至少还有摄影-陈仲元.pdf

目录 交流 （序 ） 景深 模仿 专业 记住柯达 简洁 心境 学习 Ps 沙发 照片的用途 睡觉 镜头 糖水片儿 黑白 再说黑白 没人的景致 边走边拍 心情 新经典风光 构图 好照片 摄影的杂志 看经典 别着急 近景 看的艺术 凤河营 看不见的故宫 拍什么 ？怎么拍 ？ 摄影的技术 影像感受 当编辑 拍摄人像 稻香湖 雾 慢摄影 寻求新方式 摄影的分类 圣·雷米修道院 利用光影 不敢轻言 “扫街” 数码滤镜 好奇 微小的景物 没有不好用的照相机 给谁拍 ？ 拍好了都行 放在中间 135 业余的摄影 阿维尼翁 动与静 相对真实 面对素材 减负 手磨咖啡 手检 慎谈艺术 家有4A 减压 断代 至少还有摄影 初冬的雪花落在车窗上形成水滴 ，远处的灯光斑斓。 用佳能EOS 550D相机及18-135mm镜头 ，只能手动 调焦。 交流 （序 ） Communication 摄影是我从小的爱好 ，及至有机会进入摄影杂 志做了编辑 ，仲元仍然把摄影看作是爱好的延续 ， 因为对于摄影吾非职业 ，但是做摄影杂志编辑的这 种机会又让我不断地探寻摄影的门道 ，摄影的奥 秘。因为好奇 ，所以探寻 ；因为兴趣 ，所以尝试 ； 因为工作 ，所以拜访 ；因为业余 ，所以感悟。 所谓感悟 ，感知—觉悟。仲元学习摄影并无系 统训练 ，亦非科班出身 ，依仗兴趣高昂 ，不断感知 摄影 ，积累数十年后 ，方略有觉悟 ，此天生愚笨所 致。 别人总说当编辑的多是 “天桥的把式——光说 不练” ，这是老北京人的歇后语 ，说的是旧时代北 京天桥艺人招揽观众时的情景 ，而时下像我这样的 摄影杂志编辑肯定是不能光说不练了。摄影是一件 实践性很强的活动 ，不亲 自动手试一试您可能就不 知道其中的门道。当然 ，摄影的兴趣也由不得仲元 在拍照上犯懒 ，天天看着别人的好照片只得是羡 慕、嫉妒还不能恨 ，学着拍摄一些力所能及的所 谓 “作品” ，总又觉得心虚 ，还时常捂着不敢示 人 ，因为我确实还没有将照片拍摄得令 自己满意。 即便如此 ，仲元在学习拍摄的过程之中 ，还是 多少悟出了一些关于摄影的体会 ，在这本书里面我 决定把 自己捂着的照片和悟出来的体会一并展示于 此 ，企望权做交流而已。 用长焦距镜头拍摄下茶艺表演的这个瞬间 ，虚化的背 景衬托出铁制的器具 ，十分地宁静 ，摄影的交流或许 也要有这样一种气氛。 2010年秋 ，途经法兰克福 （德国 ），等车的空隙我用 一个不能更换镜头的120胶卷相机拍下了这幅照片。为 了体现电车轨道的延伸感 ，我采用了最小的一挡光 圈。 景深 Depth of Field 照相机的自动化程度越高 ，似乎也就越不容易 引起人们对于摄影技巧的重视 ，影像的一切全交由 照相机去处理了。而过去教科书上所述的诸如曝 光、景深一类的摄影概念 ，也变得可以皆无再去关 心的必要 ，所以拍摄出来的影像大同小异也就不足 为怪了。 所谓景深 ，不过所摄景物纵向清晰度的范围 ， 一般人眼在明亮的环境中看到的景象都清楚 ，是全 景深 ，即使有模糊的地方 ，人的大脑也不会去顾及 的。照相机就不行了 ，光圈大小不同、镜头的焦距 不同、拍摄的距离不同 ，影像的景深结果也不会是 一样的。光圈大 ，景深小 ；焦距长 ，景深小 ；距离 近 ，景深小 ，反过来则都是大、大、大…… 同一个地点拍摄出来的不同景深的照片 ，留给 观众的感受是大不一样的 ，小景深的照片突出了清 晰的被摄主体 ，前后的景物多会虚化成为模糊的一 片 ，这是使用大光圈的结果 ；假若缩小光圈进行拍 摄 ，前后的景物都会清晰再现 ，画面里交代的事情 就多起来了 ，阅读这幅照片时感受也就不一样了。 单一个景深运用的技巧 ，就有可能使得我们的 照片拍摄得与众不同 ，就会在一个相同的拍摄场景 中拍摄出并不相同的影像效果 ，就会丰富我们 的 “摄影语言”。 小时候父亲教我照相 ，我问他什么时候要景深 大 ，从前到后都清楚 ？答 曰 ：拍风景的时候。又 问 ，什