唐韵盛景曲水丹青长安芙蓉园规划设计.doc

唐韵盛景 曲水丹青：长安芙蓉园规划设计 flourishin g land scape of th e sty le of Tan g D yn asty: planning design of the lotus garden, Chang’an 张锦秋 Zhang Jinqiu  曲江为中国历史上久负盛名的皇家园林和京都公共自然景区。 江的历史地貌似仍依稀可见。西安市总体规划在西安南郊设曲江 秦时辟为“宜春下苑”，汉时划为“宜春苑”。隋建大兴城时隔其 旅游区（现名曲江新区）。根据区总体规划，环绕大雁塔先后布置 南部建“芙蓉园”，设为离宫，北部为公共游赏地。唐玄宗开元年 了慈恩寺玄奘纪念院、雁塔广场、大唐不夜城、长安芙蓉园四组 间，在曲江地带择位于城墙以南的南池辟为皇家御园，增建紫云 唐风建筑群。长安芙蓉园在大雁塔以东约 500m，占地 66.5ha，其 楼、彩霞亭等大量园林建筑，仍称芙蓉园，并设专用夹道与皇宫 中水面 19.77ha，建筑面积约 5 万 m2。这是一项以唐文化为内涵， 相通。城墙内的曲江北池仍保持自然风光。盛唐时期曲江与慈恩 以古典皇家园林格局为载体，因借曲江山水，演绎盛唐名园，服 寺、大雁塔、乐游原、青龙寺、杏园等名胜相互连属，景色秀美， 务于当代的大型主题公园的规划设计。 文华荟萃，是盛唐文化典型区域之一。千年沧桑、风光不再。建 “长安芙蓉园”取盛唐曲江“芙蓉园”之名，其规划区位并不 筑植被毁于兵火，水系干涸、地形破坏。但知情者勘察现状，曲 在历史原址，而是选址在唐代曲江北池所在地，这样，既保持了 2 00 4. 0 3 AR C HI CR E AT IO N  城市区位图 Urban zoning A RC HI C RE AT I ON 2 0 04 .0 3  唐大雁塔东南的方位和距离，与历史记载一致，同时又可避免保 筑物。 苑内绿地临水处以柳为主，水边有芙蓉等花卉，丘陵 护遗址、恢复故旧等一系列文保问题。 及平地种杏和卢橘。此外，最有特色的是弥漫山丘涧谷和水边的 总体规划力求做到历史风貌、现状地形和现代旅游功能三者 丛竹。”傅先生的考证对长安芙蓉园规划的山水格局、总体布置、 有机结合。关于曲江的历史风貌，史籍中确切记载极少，而唐诗 乃至园林格调、绿化配置都有着至关重要的参考价值。 中描述甚多；国画中有以曲江芙蓉园命题的，又多是宋至清代所 绘；因此，从唐诗中去寻觅，就成为领会其景观特色的主要途径。 盛唐苑囿的山水格局 当代对曲江芙蓉园的研究文章一般均叙述简约、寥寥数语而已。 在园林规划上确定此园的山水格局特色为第一要务。自秦汉 建筑历史学家、中国工程院院士傅熹年先生在他的关于唐长安城 以来大型皇家园林的山水格局往往以象天法地为思想定位，汉武 的论文中论述得较为明确：“可知芙蓉苑建在坡陀起伏、曲水萦回 帝的上林苑中以昆明池象征“天汉”，池的两岸分别立“牵牛“”织 的优美自然风景地段上，其主要建筑大约面北，南倚丘陵，北临 女”二像，以示云汉之无涯。唐代大明宫将“海上三山”置于御 湖泊河曲，还可遥望北原上大明宫丹凤楼。 苑中临水处建有 苑之内，是把人们理想中仙界的山水模式纳入帝王之居。经过对 水殿，河渠上架设画桥，利用丘陵建山楼、青阁、竹楼等大量建 历史文献的考证、当代研究的参考和现状地形的踏勘，我们推断 2 00 4. 0 3 AR C HI CR E AT IO N  曲江芙蓉园的山水格局应不属于这一类型。首先，有关曲江的绘 画和诗词文献中，均无“海上三山”一类的图形和描述。另外，在 同一都城，似不应过多重复已有的园林题材。更重要的是，曲江 具有坡陀起伏、曲水萦绕、远赏南山、近附流泉的自然景观而又 紧邻城市，盛唐时代便是一个帝王与百姓共赏天然图画的绝佳场 所，其山水格局应是充分利用地形，崇尚天然，点化自然的自然 山水式布局。故此，芙蓉园规划的山水格局即按照自然山水式对 现有地形、水面加以整理加工。全园的地形地貌总的态势呈南高 北低之状，南部岗峦起伏、溪河缭绕，北部湖池坦荡、水阔天高。 山形：在南部山峦区结合原有地形格外强调了东高西低的特 点，将全园地形的制高点置于东南部的土山上形成主峰。山的轮 廓起伏力求与远处的南山相呼应。在湖面的北岸虽然原来地形平 坦，为了使湖周也形成逶迤之势，特别为屏障北面园墙外城市交 通的干扰，也做了岗埠式的处理。 水势：北部宽阔的湖面是在原来积水洼地的基础上开辟为北 凸南凹的“腰月”形的，使其对全园的中心区呈 _环之势。湖面 1．西大门 2．南门 3．北门 4．东门 6．紫云楼 7．御宴宫 8．曲水流觞 9．唐市 10．宿舍 11．寻诗径(唐诗林) 12．诗魂(雕塑) 13．茱萸台 14．唐游艺场 15．芙蓉桥 16．小儿馆 17．儿童智乐(雕塑) 18