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论新中国的电影改编* The Adaptation of Chinese Movies after 1949 文　周斌/Text/Zhou Bin 提要：在新中国电影的发展历程中，电影改编长盛不衰，形成了一个不可忽视的创作领域，也成为一 种引人注目的独特现象。当我们论及新中国 60 年的电影创作成就时，自然不能忽略电影改编的成绩和 贡献。同时，也应该看到其存在的一些问题。只有认真总结其经验、规律和教训，才能推动今后的电 影改编更好地发展，并使之有更多的精品佳作问世。 关键词：新中国 电影改编 成绩 贡献 问题 经验 规律 教训 在新中国电影的发展历程中，电影改编长盛不衰， 应着这种要求，有了新的拓展。具体而言，该时期又 形成了一个不可忽视的创作领域，也成为一种引人注 可分为两个阶段： 目的独特现象。今天，当我们论及新中国 60 年的电影 从 1949—1952 年为新中国电影的起步阶段，该 创作成就时，自然不能忽略电影改编的成绩和贡献。 阶段共拍摄了 61 部故事片，其中改编作品就有 23 部， 同时，也应该看到其存在的一些问题。只有认真总结 占了较大的比重，其特点也较明显。 其经验、规律和教训，才能推动今后的电影改编更好 首先，改编的对象多种多样，取材较丰富多彩。 地发展，并使之有更多的精品佳作问世。 其中既有根据张乐平漫画改编的《三毛流浪记》，也有 根据苏联作家安德莱耶夫的同名小说改编的《表》；既 一、传统的弘扬和意识形态的强化 有根据歌剧改编的《白毛女》和《钢铁战士》，也有根 （1949—1965） 据话剧改编的《红旗歌》、《六号门》和《龙须沟》；既 中国电影初创时期，即开始注重把文明戏剧目、 有根据长篇小说改编的《腐蚀》、《吕梁英雄》和《新 通俗小说和古典文学名著搬上银幕，如徐枕亚的言情 儿女英雄传》，也有根据中短篇小说改编的《我这一辈 小说《玉梨魂》、向恺然的武侠小说《江湖奇侠传》等， 子》、《关连长》、《我们夫妇之间》，以及根据“八女投 改编拍摄成影片后均产生过较大影响；至于《聊斋志 江”的故事改编拍摄的《中华女儿》等。显然，改编 异》、《西游记》等古典小说名著，更是不断被作为电 不同体裁、题材和风格的文学作品，需要采用不同的 影改编的对象。至 20 世纪 30 年代左翼进步电影勃兴 方法和技巧，上述影片显示出电影改编在继承和弘扬 之时，又开始改编“五四”以后的新文学作品，如茅 传统的基础上，在新的时代环境里有了较大拓展，做 盾的小说《春蚕》、曹禺的话剧《雷雨》、《日出》等， 了多方面的有益探索。 均通过银幕产生了更广泛的影响。同时，一些域外的 其次，改编对象的选择和主题内涵的深化，均迎 文学作品也成为电影改编的对象，如果戈理、托尔斯 合了新时代的需要，体现了新的思想主旨和美学风格。 泰、屠格涅夫、高尔基等俄苏著名作家的一些代表作品， 例如，歌剧《白毛女》当年曾轰动延安，是解放区文 均被改编者经过“中国化”的艺术处理后搬上了银幕， 艺作品中最有影响的代表作之一。影片编导在原著的 成为取材于异域而表现中国社会现实的影片，构成了 基础上，以革命现实主义的创作方法，通过喜儿这一 一种独特的电影改编现象。可以说，在长期的电影创 典型人物的命运变迁，生动形象地表达了“旧社会把 作实践中，电影改编已经逐步形成了传统，并积累了 人变成鬼，新社会把鬼变成人”的思想主题。同时， 一定的艺术经验。 在艺术构思和形式技巧上