声乐演唱中的咬字、吐字运用.docVIP

精品论文 参考文献 声乐演唱中的咬字、吐字运用 张倚舲 齐鲁师范学院音乐学院 摘要：完美的演唱艺术，既要有清楚的语言，又要有悦耳的声音。声乐演唱中的语言要想达到理想的效果，需要掌握正确的咬字、吐字方法。正确的咬字、吐字首先要解决好发声与它们的关系，有些字在演唱发音上容易出现一些习惯上的错误，而这些错误有时会直接影响演唱和发声，所以咬字、吐字的正确与否是能否唱好歌曲的关键。 关键词：咬字，吐字，声乐演唱 一、声乐演唱中的吐字、咬字 要正确地传达词意，咬字、吐字必须清楚，否则听众就听不清词意，失去了演唱的主要意义。所以，咬字、吐字的正确与否是能否唱好歌曲的前提。 1、所谓咬字，就是指字头部分声母的发音。咬字时，按照咬字器官着力部位所起的作用归纳为“五音”。其名称是：唇音，齿音，舌音，牙音，喉音。咬字在演唱语言的表达中起着非常重要的作用。咬字的着力点要准确、短促、真切而清晰，字要咬得正，要咬而不死，因此，字头声母的发音是字音准确、清晰、真切的关键。声母在发声过程中是起到阻碍的作用，正由于有了不同的阻碍，才形成了千变万化的读音。如《情歌》中的“河上的清波”“波”“泼”同样是“o”音，由于有了不同的阻碍“b”“p”,所以形成了不同的字音和字意；“送哥，送到太阳升”，这个“哥”和“科”也是由于有了不同的阻碍“k”和“g”则形成了不同的音和意。显而易见，如果声母改变了，那么音和意就发生了改变。也就是说在咬字时，字头不清晰或者咬不住它就会改变字的音和意。声母是咬字发声中的字头，字头通常是清晰、短促的、不能拖泥带水。 2、吐字是指字腹和字尾部分韵母的发音。字腹是一个字最响亮的韵母部分，韵母是吐字时发挥音响共鸣作用的中心。音韵学中，把吐字过程中口腔变化形态归纳为：“开、齐、撮、合”四种类型，即“四呼”。快速咬字后，要立即吐字，吐字要遵循“字腹延伸不变形”的原则，要注意保持母音口形不变，气息不断，使咽腔等共鸣器官受到气流振动而引起共鸣。能否把歌曲唱好，达到字正腔圆，唱好字腹是关键。在声乐学习中，只有把字腹唱得饱满，圆润，才能把歌者真正好的声音传送出来。无论是唱民歌、外国歌曲还是歌剧咏叹调都是如此。例如歌曲《黄水谣》，唱时应首先将每个字的“字头”念清楚。“黄”字出声念“呼”（Hu）；“水”字出声念“书”（shu）；“奔”字出声念“勃（b）；“流”字出声念“离”（li）；“向”字出声念“希”（xi）；“东”字出声念“得”（d）；“方”字出声念“弗”（f）；当字的字头出声以后，就引长其身（即韵母部分）。“黄”字引长唱“昂”；“水”字引长唱“呃”；“奔”字引长唱“恩”；“流”字引长唱“欧”；……最后，要念清字尾，也叫“收声”和“归韵”。 “黄”字的“昂”要收入鼻中“ng”，“水”字要收“衣”（i）；“奔”字的“恩”要收鼻中“n”；“流”字要收“乌”（u）……以上这种将唱词分成字头、字身、字尾的方法，也就是“出声”“引长”和“归韵”的方法。“字头”“字腹”和“字尾”是字音的三个组成部分，是不可分割的整体，它们有机地联系着，任何一部分运用得不恰当，都会影响整个字音的清楚和响亮。 三、声乐演唱中的咬字与情感表现 声乐演唱中的咬字发音由于表现情感的不同，咬法上也是变化多样。我们不能只是孤立地研究咬字吐字的方法和规律，更重要的是要研究语言如何表现感情。演唱的艺术魅力取决于情感表现的深度，因此演唱中情感抒发必须通过字来具体体现，使演唱的咬字发音必须服从情感的需要来表现。 演唱时的吐字，由于歌曲本身的特点使情况各有不同。同样一个字，由于意义、语气、快慢、曲调、音节、口型、音色的不同，尤其由于情感的不同，在吐同一字时有着极为细致的差别，其内涵各异。在不同的歌曲里，由于感情的需要，咬字发音方法也就不同，有慢咬、快咬、硬咬、软咬。有慢咬快发、缓发晚收、快咬慢发、紧咬缓发等等，要做到咬字发音轻快敏捷、干脆利索，这些都是为了配合感情而使歌声更加婉转动人。例如优美抒情的歌，必须柔和地吐出每个字；威武雄壮的歌，必须有力地吐出每个字；含蓄的与奔放的；激昂的与愤慨的等等不同特点的歌曲，都要求演唱者掌握好唱每首歌时咬每个单字的分寸。 在演唱艺术中，口形与咬字的关系是紧密联系的，口形的大小及变动往往决定着咬字的好坏和演唱情感的正确表达。口形不对，也会影响字音，要恰到好处，有时太过分，就会把字咬“僵”了。在我们演唱歌曲时，往往能看到歌中有一些字配有相当长的拖腔，要求演唱者的口形在一个字吐出以后，在很长的曲调变化中，始终保持原来的字音语义，不走字。这就需要演唱者在演唱的咬字吐字的方法上下一番功夫。 四、咬字与吐字的辨证关系 咬字与吐字，是发音时先后发生而又有密切联系的两个步骤。咬字