元青花与磁州窑釉下黑彩纹饰比较.docx

2014中 国年陶第瓷6 期2007年中 国第陶1 期瓷陶瓷艺术元青花与磁州窑釉下黑彩纹饰比较冯 冕1，汪 柠2(1.景德镇陶瓷学院科技艺术学院景德镇333000；2.景德镇陶瓷学院景德镇333000)摘要：本文从纹饰布局、常见装饰纹样以及绘饰笔法三个方面比较分析了元青花与磁州窑釉下黑彩的异同，通过大量图片资料证明元青花与磁州窑釉下黑彩并无亲缘关系，而与同时代的丝绸、金银器等受元统治者喜爱的工艺美术品装饰有高度的相似性。关键词：元青花；磁州窑釉下黑彩；纹饰中图分类号：K876.3文献标识码：A文章编号1001-9642（2014）6-0075-10TheComparisionofDecorationBetweentheBlueandWhiteofYuanDynastyandtheUnder-GlazedBlackPaintingofCizhouKilnFENG Mian1，WANGNing2(1.Sub-InstituteofScienceTechnologyandArtJingdezhenCeramicInstitute，Jingdezhen333000，China；2.Jingdezhen Ceramic Institute，Jingdezhen 333000，China)Abstract:ThisarticleisfromthreepartsthatDesignlayout、CommondecorativepatternsandTechniqueofwritingpatternstocomparativeanalysisthatthesimilaritiesanddifferencesbetweentheblueandwhiteporcelainofYuanDynasty and the under-glazed black painting of Cizhou kiln, also from a lot of pictures to prove that there isnodirect relationship between the blue and white of Yuan Dynasty and under-glazed black painting of Cizhou kiln,butthere is highly similarity with those patterns be promoted by dominator of Yuan Dynasty such as Gold andsilver、Silk and soon.Keywords:TheblueandwhiteporcelainofYuanDynasty;Under-glazedblackpaintingofCizhoukiln;Decoration元青花是景德镇在中国陶瓷史上取得的重要成就之一，它的出现不仅为景德镇奠定了世界瓷都的地位，也悄然改变着景德镇原有的瓷器装饰方式。曾以青白瓷开拓了巨大市场的景德镇，由于元青花的出现经历了以胎体装饰为主到以彩绘装饰为主的转变。此前几乎没有彩绘装饰经验的景德镇瓷工，居然在元青花初创期便能生产如此成熟而精美的釉下钴蓝彩绘瓷器，且其艺术造诣连明清官窑青花都不能企及。这是否是由于受到宋代以来釉下彩绘就已成熟并广泛运用的磁州窑的影响呢？本文将从布局样式、绘画笔法以及常见装饰纹样三个方面将磁州窑釉下黑彩与元青花的进行比较，希望借助图片资料直观地厘清二者的关系。收稿日期：2013-9-26作者简介：冯冕（1982—），女，四川乐山人，讲师，硕士，研究方向：中国陶瓷历史与理论。汪柠（1991—），景德镇陶瓷学院考古学及博物馆学硕士研究生，研究方向：陶瓷考古。E-mail1 纹饰位置经营的比较元青花与从宋金到元代磁州窑釉下黑彩的纹饰布局可分为两种，一种是多层纹饰带布局，一种是以适合纹样通体布局。多层纹饰带布局是在器物不同部位分别装饰以不同纹饰带的布局方式。这种纹饰布局方式无论在磁州窑釉下黑彩还是元青花中都比较常见。磁州窑釉下黑彩主要以这种纹饰布局方式装饰瓶、罐（图 1）。往往以三到五条装饰带分割器物，其中器身装饰为主体纹饰，口、颈、肩、足等部位搭配辅助纹饰。典型至正型元青花更是以纹饰层次繁密而闻名，其纹饰带层次之多，少则三、四层，多则上十层，由于其处理得当，纹饰主次分明，浑然一体，并不给人以琐碎和堆砌的感觉。至正十一年铭象耳瓶就是这种纹饰经营方式的代表。以适合纹样通体布局是器物仅在口沿或足部辅以一两层带状纹饰或完全没有装饰，而器身装饰一整幅纹饰的布局方式。这种纹饰布局方式在磁州窑釉下黑彩中只在宋金时期出现相对多些（图2），而在元青花中仅见于中 国 陶 瓷2014 年 第 6期几件十分稀少的人物