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浅谈当代工笔画 学术研究I2007.6中国花岛苦 l浅谈当代 工笔画 郎绍君,1939年生于河北定州.1961年毕业 于天津美术学院,后留校任教.1981年毕业于中 国艺术研究院研究生部,获硕士学位.历任中国 艺术研究院美术研究所近现代美术史研究室主任, 研究员.着有《论现代中国美术》《重建中国精英 艺术》《现代中国画论集》《守护与拓进》等文集, 《林风眠》《李可染》《从写实到荒诞》《齐白石的 世界》等专着,主编有《齐白石全集》《中国书画 鉴赏辞典》《中国造型艺术辞典》《中国现代美术 全集?山水卷》《中国大百科全书?美术卷?近现 代分支》等. 我对工笔画关注不多,没有系统或深入的思考.这里谈 的,只是一些零星而粗浅的看法,意在提出问题,以供讨论 和批评. 回顾与展望 中国的工笔画有伟大的传统,但各个历史时期的发展不 平衡.唐宋是个高峰,元代以降,文人写意画成为主流,工 笔画就不那么繁盛了,但也出现了像赵孟糗,吕纪,仇英,陈 老莲这些擅长工笔画创作的大家.进入二十世纪,金城,康 有为等相当一批画家和文化人,提出学习宋代,以工笔院体 为正轨以写意为别派的主张,并涌现了刘奎龄,于 非同,陈之佛,徐燕荪,张大干,陈少梅,谢稚柳,刘凌沧, 张其翼,田世光等一大批长于或兼善工笔的画家.新中国时 文/郎绍君 期,工笔特别是工笔人物画向年画,连环画靠拢,在转向通 俗大众化的同时,也拓展了题材与表现手段.新时期3o年来, 潘潆兹等打出复兴工笔画的口号,建立了全国与地方性 的工笔画会,工笔画家和工笔作品空前增多.画家们广泛借 鉴日本画和各种现代绘画的观念,材料和手法,工笔画的题 材内容和形式风格正在经历着空前的变化. 工笔画的前景如何?我想用不可限量四个字来形容. 首先,工笔画有大发展的可能.从美术史的角度说,工笔画 只有短暂的辉煌,元代以后就没有得到充分发展,因此,它 有很大的生长余地与可能.第二,中国历史上没有高度发展 的写实性绘画和色彩性绘画,只有工笔才可能成为高度发展 的中国写实性与色彩性绘画.第三,处在全球化时代的 工笔画,可以自由借鉴现代艺术的种种经验,即它不仅是装 饰的,写实的,写意的,也可以是表现的,观念的,超现实 的,魔幻的等等,即它的可开发性,可变异性还很大.所以, 展望工笔画的未来,它应该有一个更加灿烂的前景. 不过,这个前景不会自动到来.目前的情况是,我们拥 有众多的工笔画家,但工笔画的形式风格还不够多样化,作 品的质量还不够高,还没有工笔画的风格流派,没有工笔画 的大画家,还缺乏对工笔画传统和现状的深入研究…… 关于名称,名分 工笔画,重彩画,岩彩画,工笔重彩画,这些名称都被 用来概括工笔画,但它们其实是有区别的.从字义解释,工 笔指的是画法,重彩指的是材料性质,岩彩指的是 材料出处;工笔重彩指的是用重彩,工笔画法创作的作品, 但工笔也可以是工笔淡彩,所以并不等同于工笔. 岩彩可以用工笔方法画,也可以用写意方法画,所以也不 等同于工笔.重彩与岩彩最为接近,但重彩也 可以用非矿物性材料(如丙烯),岩彩就应该只用矿物性 材料,二者也不同一. 作这些生硬的区分是想说明,对一个艺术现象的语言表 述只具有相对意义上的准确性,所以在名称问题上不必 太较真.一方面,要尽量尊重那些在历史中形成的,约定 俗成的概念,所以工笔画这个简单而通用的名称,应当 坚持,否则自己就把自己弄乱了;另一方面,对已经形成并 被应用的新概念,如岩彩等,也要有一种宽容的态度.因 为它毕竟有自己相对独特的限定,如果能形成一种新的派别, 何乐而不为?这也就是说,名称的争论并不重要,正宗与 否的名分也没实际意义,重要的是坚持某种认知的各方,能 否形成真正的艺术派别,但派别不是争论出来的,而是通过 作品的创造自然形成的.当下的工笔画所缺少的,不是统一 的风格画法,也不是独持己见的看法,而是独立的,彼此真 正不同的艺术派别,风格与个性. ●●●●● 孥目嚣蓉 .}1=ll≤I_上一Ll,∞=一勺譬II二一 74I学术研完I2007.6中圈花岛蠹 材料的意义 上世纪八十年代以来,一些画家借鉴吸收日本画讲究材 料的特点,在开发,研制,利用工笔画材料(包括新材料与 传统材料),以及用新的观念看待艺术材料方面,作了很多引 进与探索的工作,形成了相当的影响.材料属于媒介,工具, 但也有相对独立的意义.在现代艺术中,材料和观念结合,也 是一种有意义的创造.当代工笔画家用材料更加讲究,并创 造出了一批具有新风格,新面貌的作品,丰富了工笔画的样 式和表现力,开拓了工笔画的新的可能性. 不过,对于工笔画创作而言,材料的功能是有限的.如 果缺乏出色的造型能力,敏锐的色彩感觉,不同一般的想象 力以及结构画面的能力,再好的材料也无济于事.个别艺术 家可以专门研究材料,进行新材料的实验,为材料而