怎样画水彩画十一：静物写生.pdfVIP

页码：1/5 怎样怎怎怎样样样画画水彩画画水彩水彩水彩画画画十一画十一十一十一：：：静：静静静物物物物写写写写生生生生 作者：佚名 来源：拙风文化网 静物写生，简便易行。普通的日用器皿、古董文具、蔬菜瓜果、室内摆设等皆可入画。一 般室内光线环境比较稳定，因此，很适合初学者进行写生练习。 下面我们试以陶罐和鸡蛋组成的一组静物为例，说明静物画的一般画法。面对这组静物，我 们在动笔之前，先来分析一下构成画面的几个基本关系。 1.明度关系即素描关系 在大片的灰色衬布上浓重的釉色显得特别突出，重色的陶罐与亮色的鸡蛋形成强烈的明暗 对比。无论是陶罐、鸡蛋或衬布等，处在侧面光的照射下，其本身的明暗变化也很显著。也就 是说，每一样东西在这种特定环境下，它的受光面、背光面及反光面都呈现着不同的明暗变 化。例如鸡蛋虽为较亮色的物体，但它的暗部与暗灰色的阴影融合起来了；陶釉虽为重色，但 亮部特别是高光部位，呈现出耀眼的亮色。画过素描的人很容易明白这一道理。 2.色彩关系 整个画面为一处暖灰色调，沉着和谐，浑厚古朴而不失其淡雅明快。这种总的色彩情调， 是写生中对各个物体进行具体描绘时应特别注意的。此外，还应找出最基本的冷暖关系。就此 画面来说，总的倾向是亮面暖、暗面冷，但不是绝对的，如瓷釉的反光、罐口内的反光，鸡蛋 暗面的反光等，冷中有暖，冷暖色互相对比互相依存，反映了客观物体色彩变化的复杂性。 3.着色步骤 稿子起好，就可以开始着色了。如觉得没有把握，可画一个小色稿，用几块颜色点一点， 探索一下画面基本的色彩构成。 着色步骤多种多样，对初学者来说，为把握总体关系，最好是先铺上对画面色调起决定性 作用的大面积背景色彩，它为画面主角的出场提供一个舞台。然后果断地涂上陶罐上最浓重的 色块，力求形色准确，尽量不再涂改，留出罐口、鸡蛋部位的白纸地子。此时画面上黑、白、 灰三种明度的色彩差度基本拉开，为处理其他部位的明度层次构建了比较的依据，便于寻找各 个局部的色彩变化。再者，因为水粉中的最重的颜色和最亮的颜色变化。水粉中的最重的颜色 和最亮的颜色都怕脏，一旦不慎，容易造成暗色暗不下去，污浊晦涩；亮色亮不起来，越涂越 脏，很难补救。所以，从绘画程序上就应加以注意，防止由于下面的色层向上渗透所造成的麻 烦。此外，在用色、用水、用笔时也必须加以讲究。调配暗色时，要选用本身就具有一定暗度 的颜色，如深红、深褐、深蓝、普监、紫、黑色等，切不可在调色盘中无目的的乱掇乱点，尤 YINGE`s EBOOK 页码：2/5 其使用像柠檬黄、粉绿、白色等含粉质较多的明亮的颜色时，更要慎重。水粉画的颜料虽有较 强的覆盖力，但有时也并不那么理想。所以，描绘高光及其他最明亮的色彩部位时，不宜多层 反复涂改，应局部留出些白地，最后再涂以适当的颜色为好。 画面大体的颜色铺好后，就可以进一步刻画每一物体的具体形象，包括这些物体的形体结 构、空间透视、色彩变化、光影明暗、质地感觉等，同时注意整幅构图的虚实，色调的变化与 统一。另外因为水粉画是以色彩来塑形体的，所以每一笔颜色上去，既是色又是形，形色这样 有机的结合在一起，成为构成视觉形象的最基本要素，这也是写实性绘画区别于其他类艺术表 现方法的最显著的特征之一。光照、质地是形成物色变化的外部条件和内部根源，在一特定的 环境中，只需特色彩关系表现妥当，其光影气氛、质地、空间等感觉便自在其中了有关体积、 空间、质感的表现规律，我们还将在以后的章节里详细叙述。 4.细节刻画 细节的刻画，应该是对画而整体关系的进一步丰富和深化，因为每个局部都是构成整体的 一个组成部分。但事实上，特