春节联欢晚会的游戏与冲动.PDF

春节联欢晚会的游戏与冲动 阎立峰 - 法国荒诞派戏剧家热内（又译日奈）的剧作《女仆》是这样开场的：路易 十五时代的一间卧室，一位颐指气使的贵妇人正享受着女仆的服侍；一切都很 正常，合乎戏剧剧情展示的常规；突然门铃响了，假象瞬间被戳穿——所谓的 贵妇人其实是女仆克莱尔，而刚才的场景是她和她的妹妹索朗日乘主人外出而 馆 玩的主奴游戏。对于日奈所擅长的这种“戏中戏”把戏，马丁·艾斯林评价 书 道：“在热内的镜像游戏里，每一种明显的真实，都是作为一种表象、一种幻 觉来加以揭示，而后者反过来又再次被作为梦或梦觉的部分来加以揭示，依次 图 如此作去直至无穷。”i[1] 热内“镜像游戏”的宗旨是“解构”由欺骗性表象所组成的真理世界，然 学 而在观看春节联欢晚会这类本致力于建构的节目之时，我却也疑心自己是不是 遇到了同样的“戏中戏”？譬如晚会现场的观众，照说看演出是他们的本分， 大 ． 可是那众口一律的“喝彩声”、行动一致的“欢乐状”又分明露出不自然的做 门 戏味道，——似乎对他们来讲更重要的事情是被看；还如晚会主持人，照说现 ．． 场的演出和现场的观众才是他真正的服务对象，可主持人不断地跳出晚会的 厦 “规定情境”引领周围观众朝着电视镜头“亮相”的举止又明白无误地暗示出 现场观众“被看”甚或是“活道具”的角色定位。更加奇怪的是演播大厅之不 ． 利于现场观众欣赏演出的设计原则——多个表演区、观众席与表演区不分、表 ．．．．．． 演可以从演播厅的任意地方开始等等；此为的目的无疑是想在电视镜头前制造 一个事实上并不存在的晚会流畅进行的大好局面，因为诸如演员的上下场以及 ．．．．．．． 检场、换景等场面借助时空的跳跃全被甩出了电视镜头之外。只是如此以来整 个晚会现场，凡是镜头的盲区都变成“后台”，处于盲区的现场观众在晚会编 导的意识中也不过是“后台”的组成部分——除了在关键时刻需要这些人配合 发出点音响效果外，至于他们是否可以无障碍地观看演出，以及毫不避讳的检 场会不会影响到他们的观赏情绪等便不在考虑范围；反之，凡是镜头能照到的 区域都必须是“前台”，连观众也要参与“表演”——有意识地“看”结果使 “看”沦落为“被看”。眼瞅着所谓的“实况直播”却是精心布置的演出，观 众、演员、主持人却不过是更大的一场戏的“角色”，此刻唯一可劝慰自己的 就是希望热内式的门铃尽快响起、真正的主持人和观众显现并宣布：方才的 “晚会”不过是春节晚会中间一个旨在制造“戏中戏”效果的“镜像游戏”而 已。 没有人做这样的宣布，可见春节晚会的“镜像游戏”与热内的“镜像游 戏”还有所差别。热内戏剧中的“