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数字还是胶片：都只是手段 】数字还是胶片：都只是手段——电影摄影师池小宁访谈 一不小心在八十五度视觉的博客里看到了这个文章,不晓得以前大家有人看过没有,在这里转发一下,里面池小宁说的是否有道理暂且不论，从这篇文章里可以看到转接器在大片中得到的应用，当然人家是不会用和咱们一样的东西的，仔细看看这篇文章，仔细体会一下，在某些方面会给我们很大的启发，并能开阔视野...... 摄影系《数字影像质量问题探究》课题组 　　 　　2005年1月6日，北京电影学院摄影系的《数字影像质量问题探究》课题组[1]就“影响中国数字电影影像质量提高的瓶颈”的问题，有针对性地采访了摄影师池小宁。之所以选择池小宁作为采访的对象，是因为他在摄影创作实践中，不仅对传统的使用胶片拍电影很熟悉，还比较早地涉足数字电影的制作，因此，对数字技术也颇有研究。他于1985年留学日本???而后12年在日本影视界工作，1997年回国后，一直保持与日本影视技术界的密切联系。对处于世界科技前端的日本的数字技术发展十分关注。他的视点较为理性、宏观地俯瞰中国目前的数字电影现状。 　　　 　　采访后，我们觉得他的主要观点，如：“数字和胶片都是影像的制作手段之一”、“电子影像工艺流程反算法”、“菜单调制、照明配合和后期配光三三制”等，很值得学界探讨。故此我们整理了部分采访录音，以飨读者。 　　 　　　　一 关于数字是否会取代胶片 　　　 　　　　问：你接触胶片和数字都挺多的，你在拍摄《冬至》时，主要是模仿胶片的质感，那么，数字高清本身到底有什么值得我们去挖掘的潜力？而不只是去模仿胶片呢？ 　　 　　　　答：这首先是一个认识问题。1985年我去日本学习之后，觉得日本的教育，在上学时老师先教给你的是一个观念：你上的是电影学科，但是你学的不是电影摄影。那学的是什么呢？是影像。影像是什么呢？他首先告诉你的是：影像的观念涵盖图片、胶片、摄像机和印刷，这几个手段做成的东西都叫做影像。日本在1980年代对数字的教育观念就已经是这样一个认识了。就是说所有的东西都是手段，至于你这个东西是用什么做出来的，不重要。 　　 　　　　我们现在国内一讲到数字就是说，要取代胶片，我觉得它是不是能在几年以后取代胶片，或者是它能够在什么程度上取代胶片，这是个时间问题，随着时间的推移，很多技术问题解决了，还存在有个人喜好的问题，即使数字技术全部达到了取代胶片的程度，还有一部分人就像喜欢唱片似的，有了CD，有了MD等，还要去听最原始的老唱片。他认为那个味道好。所以，我觉得所有这些东西都只是一个手段，至于用什么东西去做，这完全是个人的判断，而不必根据时尚去做。 　　 　　但是，我觉得作为学习来讲，你首先要了解每一个手段的特性，是什么东西，它的特长是什么，它的弱势是什么，弱势不一定是不好的，你可以利用它的弱势，来达到你所要的视觉效果。可能过去我们强调的观念上，这个用什么拍，那个用什么拍，分得比较清楚，但是奥立弗·斯通的《天生杀人狂》不是各种手段都使了么？包括超8，小型的摄影机，小型的摄像机他全部都在用。手段对他来讲并不重要，他只是说我要达到我的效果，用什么工具是根据你的效果来确定。 　　 　　问：日本的观念有没有一个变化的过程呢？他们从什么时候，就有这样的一个观念呢？ 　　 　　答：我是1985年去日本的，86年进校。那时候已经在灌输影像的观念。我的老师是日本电影电视技术协会的理事长八木，他是专门教录音技术的。他们的观念挺新的，挺超前的，他们一直跟NHK这些企业在做高清的实验，知道以后的发展是一个什么样的状况，所以才要求学生们首先要认识到这一点，因为毕业后你要面临这一个问题，所以这些知识你全部要有。 　　　　问：从这个意义上说，我们只是从现在开始刚刚有这样一个大媒体的观念，这些东西同样都是媒介。 　　　　答：都是媒介，都是你的手段，至于是什么手段，是什么工具并不重要，但是你要用它完成的是一个视觉构成。 　　　　 　　　　二 关于“数字技术大跃进”与“数字工艺流程反算法” 　　 　　 　　　　问：我们现在似乎是马上要从胶片跳到数字了，是该把胶片给扔了的时候了。 　　　　答：我觉得这不对。实际上应教给学生的是这样一个观念，你出去后可能要面对各种各样的工具，只要是你的工具，你都要了解，要知道它的特性。至于你用什么工具，那是你的选择。有的人说话办事比较极端，说这东西好就是这个东西好，其它东西都不好。但是在国外，比如在日本，真正用数字技术在做东西的是极少数。因为他们都非常冷静。我接触数字摄像机是在国内接触的，就是1997年刚回来拍《雍正王朝》的时候，在日本倒没接触过。为什么呢？日本全是用模拟的。我回日本后就问，中国国内全用700了，你们怎么还用模拟的？回答非常简单，因为投资了，在还没有把它价值耗尽的情况下，不会投资买一个数字摄像机。原因特