冯小刚贺岁电影初探（）.docVIP

冯小刚贺岁电影初探 今七 甲. [摘要】 冯小刚的贺岁电影以其浓郁的 现代性、 都市 性和商业性赢得了电影市场, 使贺岁片 成为引 人注目 的文化现象。 贺岁片如果要保持长久的魅力, 就应在贺岁与经典之间找到一个最佳结合点 [关健词】 冯小刚 贺岁电影 商业 艺术 一 钟 1 一 1 1 一 1 妙 1 1 M M 工 一 汤 1 电影导演冯小刚似乎想用自己的电影说 召唤。 人的原始性是善良的, 如傻根。 远离尘世 现代都市是一个繁杂的混合体, 是一个 1 1 1 明一个不争的事实, 那就是他将拍电影的目 的 变化无常的魔方。 什么是都市.都市是什么? 的傻根, 总是相信人世间是美好的, 故而坚信 笋从 爹嘴 t 1 一 一. 一 1 表述为“ 我的片子是拍给人民看的” , 也就是说 很少有人能对此做出一个准确而又全面的回 “ 天下无贼” 。 卜 介 一 11 一 -. 一 一 拍给大众看的。 的确, 由他导演的系列贺岁影 备 答。 都市生活只能用艺术的感受去触摸去感 艺术创作的优劣取决于艺术家对生活感 一 梦 1 1 一 ]. 片创造了中国电影近年来票房的新高, 给本 觉, 而无法用理性思维去判断去解释。 因此, 冯 觉把握得准确与否。 乡村生活是一种朴实, 是 ? 1 白 1 1 1 ] ]. 不景气的电影市场带来了非同一般的冲击. 一种淳厚, 是一种原始的野性;而都市生活则 小刚在拍他的贺岁片的时候, 并没有企图对 - - 乙 - 港 咬 使贺岁片成为引人注目的文化现象。 因此, 笔 都市生活进行全面把握总体驾驭, 而只是一 是一种喧闹, 是一种浮游, 一种无根的躁动。 这1 1 1. 一 1 。 一 1 者意欲通过对冯式贺岁片这一特定类型影片 种局部的把握和细节的剖析。 他的贺岁片, 每 就赋予了都市生活不是一种表面上的高楼大 t 1 J 一. 一 - ? 一 的初步探究, 以期为贺岁片如何保持长久的 一部电影只摄入一种生活, 体悟一种人生况 曝 厦, 灯红酒绿, 也不是什么豪宅名车.俊男靓 1 1 1 1. 魅力这一论题做一点自己力所能及的探索。 味, 叙述一段都市故事。 女, 而是渗透在每一个普通人骨髓里的那种 - 1 ? 一 1 ? 1 1 1 - 一. 一、 冯小附的贺岁片完成了电影叙. 中 《 甲方乙方》 讲述的是一段关于如何满足 有着浓郁现代味的生活方式、 思想观念和言 一 1 二 1 嗽 鼓 人生愿望的都市寓言。 心由乡 村向都市的转向 行举止。 冯小刚的贺岁片正是暗合了都市文 1一 1 三 1 1 中国电影进入新时期以来, 以张艺谋、 陈 手机狈U 通过严守一和三个女人的关系 化发展的趋势, 着力于描述都市中普通百姓1 - 1. 一 - 苗 蔺 凯歌为代表的第五代电影导演将中国电影推 以及其家庭的破裂、 重新组合、 又一次破裂的 的生活状态, 使 中国电影真正实现了表现重向了一个高峰。 他们以对中国传统文化的反 都市故事向人们暗示:手机为人们的说谎提供 1 合 从乡村向城市的转变。思和批判为切入点, 以乡 村中国为主要叙事场 了极大的方便, 说谎又是破坏真爱的隐形杀 二、 冯小剐的贺岁片在艺术与商业之间手。 左右摇摆景, 给中国电影带来了一次阶段性的繁荣。时间进入20世纪90年代, 随着经济的迅 事实上, 在揭示现代都市文明的手机病 冯小刚的贺岁电影无论在所采用叙事立 之前, 冯小刚就已经把目 光投向 现代都市文明 速发展, 中国都市日 益崛起, 对都市现代化进 场还是所使用的艺术手段上, 都呈现出多元 的另一种通病? 广告病上了。 这就是他的 程中的现代人生活变迁和生活欲望的描述, 化, 以至于在艺术与商业之间左右摇摆。 多元 另一部贺岁片一 一 峨大腕乳广告大规模地进 的立场与风格混杂于电影中, 使得冯氏贺岁片 成为电影表现的当务之急, 电影开始逐步走 入中国人的视野的历史其实并不算太长, 大 较之真正的艺术片在深度与厚重感上尚有相 向平民化、 大众化、 生活化、 都市化。 尽管这一 概也不过是二三+ 年的时间, 但其发展速度 时期也有一些电影涉及都市题材, 但都只是 当的距离, 但却比纯粹的商业电影更具有思 之快, 来势之凶猛却常常让中国人感到一时 想内涵。 以都市为故事展开的特定背景, 不属于纯粹 难以招架。 《 大腕》 正是抓住了现代都市的这 冯氏贺岁片之所以在叙事立场与艺术手 的都市描写。 冯小刚的贺岁片正是在这样一 一敏感神经, 在广告上大做文章:名人效应产 法上呈现多元对峙, 其原因主要在于贺岁片 种电影文化环境下应运而生, 而且是一发而 生广告效应, 广告效应又反过来成就名人效 的商业性质和市场化定位。 一般地, 为了保证 不可收《 甲