各有千秋的中西传统舞蹈.docVIP

精品论文 参考文献 各有千秋的中西传统舞蹈 在绚丽多姿的舞蹈世界里，中西舞蹈艺术的比较主要是传统舞蹈的比较，而且这种比较可以浓缩到中西的古典舞蹈中去进行，即中国古典舞与西方古典舞蹈即芭蕾舞的比较。因为作为“古代的经典舞蹈”，古典舞凝聚了各自舞蹈文化的精粹。中西舞蹈艺术的比较实际上还涉及到东西方文化的差异。中西舞蹈艺术的比较是一个相当大的课题，它必须从文化的角度去仔细剖析。 从宏观角度看，中西舞蹈艺术的比较涉及到两大方面：内容和形态。内容是中西方文化精神的差异，而形态则是舞蹈外在表现形式的差异。但两者不是绝对分离的，而是交织在一起的，形式往往是内容的延伸与表现。关于中西舞蹈艺术的差异目前学者的研究大概有以下一些主要方面： 一、外放与内收 这是两者在总体上的差异。西方文化是一种外放与扩张的文化，是不断寻求拓展空间与领域的文化。这从西方历史上的殖民扩张就能明显地体现出来。这种文化物质反映在芭蕾形态上就体现为动作的外放与离心感。比如芭蕾的动作都是外开的，肢体线条都要绷直延伸为最长的线条。并且芭蕾中的跳跃动作很多，完成时要运用蹲的控制和整个肢体放松的外在感觉来造成离地向天的趋势，似乎要克服地心的引力，女演员甚至还立在脚尖之上。整个芭蕾动作体系的重心感觉都是“高”的。而中国文化则是一种含蓄与内收的文化，人们顺应天道自然，安居乐业，有着强烈的“根”的意识。因此中国古典舞蹈动作讲究内在感觉与呼吸的控制，有许多“含胸”、“颌首”的内收性动作。而圆、拧、倾的体态和动作划圆的轨迹则体现出周而复始与轮回的中国哲学精神。中国舞的跳跃落地也并不要求保持“高高在上”的感觉，有时甚至还可以接一个地面翻滚。其动作体系的重心显然要低于芭蕾。 二、示形与示意 所谓示形是指西方芭蕾动作姿态大体上是纯形式的，仅仅是展现人体动作的形式美感，并没有一定意义。而中国古典舞蹈动作有很强的示意性，尤其是从戏曲舞蹈中继承而来的一些动作，常常带有程式化的固定意义。而有时从中国舞蹈舞姿造型的名称上也能看出这一传统，如盘腿卧身动作叫“卧鱼”，后掖小腿回身动作叫“射燕”等等。 三、脚体表情与面部表情 在西方芭蕾中，演员基本上一直保持着优雅姿态与面部表情，舞蹈的情绪通过肢体的舒展和延伸而表达出来。如，同一个阿拉贝斯动作，在《胡桃夹子》中是欢快的，而在《吉赛尔》的幽灵之舞中却是忧伤的。中国舞蹈的面部表情则是十分丰富的，欢乐、忧伤、痛苦等等都在面部表现出来，中国舞用一种接近于戏剧化的表情来配合舞蹈动作。 四、一元动作与多元动作 西方芭蕾的动作体系是一元的，即不分男女、不分表现内容，都是同一套动作体系。或许男女之间的区别和不同的表现内容会在动作的表现上稍加区分，或许有男女能力上的差异，但动作的基本性质是完全一样的。而中国舞蹈则不然，男女的动作体系有很大的不同，而且还有许多不可混用的动作。如女的兰花手就与男的山掌完全不同。除此之外，中国舞蹈自古就形成了反差很大的阳刚之美与阴柔之美的风格区分，这也造成了根据表现内容不同而分的“文舞”与“武舞”。 五、和谐与冲突 从以上分析看到，中国舞蹈文化以“静”为主，以“和”为贵，它在舞蹈动作的内在“形动”中体现一种和谐。而西方芭蕾则以外在“形动”为主，在动作极度延伸与反差中表现出一种冲突。 六、托举与对舞 中国舞蹈中由于男女性别文化的差异，双人舞的形式也是不同的。在西方芭蕾中，双人舞占据了非常重要的位置，男女双人舞是密切接触的，男舞者要扶持并且托举女舞者。而在中国舞蹈中，一方面由于男女之间的礼教防线，一方面女乐在中国古代舞蹈艺术中占有绝对的统治地位，因此双人舞的接触是很少的，多表现为男女对舞的形式。 中西舞蹈艺术体现了两种完全不同的文化，各有千秋，都是世界文化的宝贵遗产和财富。