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影视的时间与空间 第一节 影视的时间 一．三种不同性质的时间形式： 从观众接受角度划分，影视时间存在着三种不同性质的时间形式： １、播映时间： 指单部影视片或节目播映的总体时间长度。 如：一部电影一个半小时到两个小时， 电视剧一分钟50分钟左右等。 2、叙述时间： 是银幕上表现事物的时间，是创造出来的艺术化的时间形态，人们常称之为蒙太奇时间。上下五千年 《党同伐异》1916年，美国人格里菲斯编导。由4段相隔数千年互不相关的故事连缀而成：《母与法》《基督受难》《圣巴多罗米的屠杀》和《巴比伦的陷落》。故事虽不相关，但反映了一个共同的主题：祈求和平，反对党同伐异。这部影片历史贡献在于：4段故事不是一个个单独展开，而是交替进行，流畅地把时间相距甚远的事件联系在一起，平行交替叙述而造成逐渐紧张强烈的情绪而达到最高潮。 3、心理时间： 指播映时间和叙述时间综合作用在观众心理造成的独特的时间感，这是主观的时间形态。 二.叙述时间的表现形式及技巧： 屏幕上的叙述时间与现实时间最根本的区别在于：前者打破了后者固有的不可更改的连续性，形成了并非连续的连续感。 如：镜头1：下课铃响了，老师宣布“现在下课”。 镜头2：一大群学生走出教学大楼。 这样的镜头组合，观众自然会认为这是一个连续的动作过程，时间是连贯的。但事实上，这样重组的时间已完全不同于现实的动作时间流程，其中省略了从下课到走到教学楼大门之间的所有时间流程。 现实时间有持续性、一维性（不可逆性），只能按过去、现在、将来的方向发展，一去不复返。 影视的时间是主观的，自由的，可控制的、具有弹性的，可以受制作者操作、控制、变异而实现意义表达的。 影视能对现实的天文时间作相等、延长、缩短、停滞、重复等创造性处理。能把过去和未来、现实和回忆通过顺序、交错、颠倒等方式组接在一起，还能功能性地再现和运用时间运动中由各单位时间的时值差所形成的节奏感。 二、叙述时间的表现形式有如下几种： （1）压缩：这是影视处理时间的最基础方式。一部影视片可以将几小时、几十年甚至成百年上千年的时间压缩在几十分钟或者几秒钟内，我们看到的电视片，除了直播外，从叙述总体上看，无一例外的都经过时间的压缩和省略。 压缩时间的技巧： A.片段省略： 无论是整部电视片（节目）还是一个运动过程，最适用的方法是保留对主题有用的片段，或是动作和运动过程中关键的、有代表性的部分，将它们按照原有时间序列连接在一起，省略无关紧要的、多余的部分，从而完成精炼而清楚的叙事目的。 《小马王》马儿携妻荣归故里 《梁祝》马文才受罚 B.插入镜头：在某个运动过程中，插入一个相关镜头，插入镜头代替被省略时间间隔。 插入镜头所代表的时间长度完全不等同于镜头的实际时间，而是一种主观猜测的时间感受，其长短视其上下动作连贯效果而定。 例如：镜头1：婴儿；镜头2：5岁小男孩 插入一个表现云彩慢慢在空中飘动的镜头，此时，云彩飘动作为一个象征性镜头，代表了从婴儿成长到童年之间所经历的时间。 C.借物暗示：利用某种能够暗示时间变化的物象来体现时间的省略。如日历翻动、时钟指针的位置变化、点燃的香烟不久就变为一堆灰烬、阳光照亮的窗户转为夜色等。 这些能够直接代表时间概念的物象在影视中经常被用来表现明确的时间流逝意味。 D.辅助性剪辑技术： 在剪辑中，还经常利用剪辑技术提供的可能性和特殊的视听效果，在实现压缩时间的目的，比如声音的提前进入、叠化、快动作、淡入淡出等。这是一些技巧上的缩短时间的方法，不同于我们前面提到的画面蒙太奇组合压缩时间的方法。 叠化是典型压缩时间的特技，它通过前后两个镜头在重叠中转换，给人以时间转换的感觉。人们常用这种技巧，来简洁、形象的表现动作的连贯。比如： 白雪皑皑（叠） 冰消雪融（叠） 嫩叶新芽（叠） 鲜花绽放（叠） 麦浪滚滚 连续的叠化中，四季景象更替呈现。 快动作：也使时间缩短 如鲜花盛开 (2)延长：在银幕上，现实的时间可被延长和扩展。 如：被恐怖分子劫持的飞机全速撞向美国世贸大厦，只是瞬间之事，把它慢速处理重复播放，在屏幕上延续了几分钟，正是在这样的时间的放大中，观众的好奇心得到满足，影像的冲击力和感染力在时间线上得到积累，从而能够被观众仔细体会和感悟。 反复切换 三、延长时间的技巧： A.反复切换：指将从不同角度，不同视点拍摄的同一场面或环境内的镜头反复切换，从而达到通过延长时间渲染主题或情绪的目的。如《战舰波将金号》 敖德萨阶梯 （1）强调戏剧性场面的时间：强调和震撼 （2）延迟重要时刻的发生时间：建构和提升悬念 四、剪辑压缩时间 不是从头至尾拍色和一个场景，而是截取富有特征的几个动作特征。《公民凯