感性的倾诉——浅谈中国现代女性艺术的特征.docVIP

精品论文 参考文献 感性的倾诉——浅谈中国现代女性艺术的特征 任巧 （安徽师范大学美术学院 安徽 芜湖 241003） 中图分类号：J03 文献标识码：A 摘要：女性的思想虽不如男性抽象，却更直接切中主题。女性艺术家拥有更纯粹的创作灵感，更自由的想象力和更直接的表达方式。她们以个性空间的开拓为主线，间或是一种平易近人的心理描述。 关键词：中国现代女性艺术 感性 自我审视 女性意识 中国现代女性艺术既不同于以往女性艺术，也与西方女权主义艺术存在很大差别，它具有中国文化特色，它植根于中国土地。其风格外于男性创造的艺术程式又区别于成为男性审美附庸的古代女性艺术。注重艺术的本体地位，使其区别于二十世纪九十年代前颇多政治说教口吻的中国艺术，创作动因的感性与艺术风格的相对和缓又与西方女性艺术拉开差距。它首次以“性别差异”作??划分艺术风格的基石，是现代社会对人性的关注下的新的艺术形式。正如上海多伦美术馆艺术总策划顾振清所说的：将女性艺术独立出来谈，并不是一件坏事情，也是好事情，并不是把女性艺术家看作是另类人，相反可以让公众更关注，有更多的影响力。 中国女艺术家的上下文与美国女艺术家的上下文完全不一样。亚洲的女性艺术家（包括中国女性艺术家）受中国传统文化的影响，她们的表现方式与美国女性艺术家那种非常强的社会、政治含义是不同的——中国女性艺术家在表现自己感性成分和创作力成分方面比较强，而表现对社会的满腔仇恨、族群仇恨、性别仇恨则比较少。欧美的女性艺术家还接触政治，这在中国女艺术家中是很少见的，她们不走意识形态的道路，而是尊重自己的主观感受和感性因素，这是比较自然的东西。所以中国当代女性艺术家是很强的，不走概念化、观念化的道路。女性艺术的感性特征是生而俱有的，不带修饰的，野性而原始的，它主要表现在以下几个方面： 一、拥有独立的女性视角与话语 现代女性艺术一方面在艺术方式上有所调整和改变，以平和、贴切或反讽幽怨的气息调和着前期女权主义的怒气；一方面又因为女性艺术家承认女性与男性是构成世界的两大主体，体会了两者的差异，所以在作品中大量加入了女性对人生、情感的独特理解，力争还原人类世界与艺术世界多姿真实的面貌；另一方面现代女性艺术家有了自觉的女性意识，有了独立的女性视角与女性话语，能表达独特的女性经验。因而，她们可以从容地以女性目光，审视世界；以女性头脑，思考现实；以女性情感，觉悟生活。她们喜欢凭直觉来观察事物，并有她们的独到之处，是一种经历丰富的表现。并且这种很“自我”的理解很大程度上消解了后女权主义的“主张”的大众性，构成女性艺术的感性、细腻的特点，它的自身特征主要突出表现在感性的倾诉。感性是人基于身体的感觉而产生的情感冲动和欲求。不能用感性否定人的理性，但我们可以在理性的多元性及其和感性、知性的关系中，质疑男权中心的合理性。 二、拥有更为纯粹的创作动机 现代女性艺术的创作动因有十分强的感性特征，她们大都不去表现太多的哲学思考，而倾向于描绘心中感受与切身经验，故而比较个人化。比较典型的是女画家于本平的《苹果系列之一》。一只纵向剖开的苹果，其形态、色泽与女性生殖器直接地联系到了一起，作者在含蓄与直白之间恰到好处的表达了自己的愿望。廖海英的雕塑作品《亲情》、《新娘》等也是将花与女人的生殖器融为一体，并从其质感的表达上强化了更为直观的感受。似乎，这类语言的选择更为直白，观者也不难由此推断出作者的性别身份。这类作品本身就蕴涵着一种感性的提示，提示本身就是它的意义之所在。富有女性意象的花朵、水果、植株包括场景都成为其寓意的手段，女性在开始坦然面对自己的同时，也期待着另一类的面对。在放纵自我感性直觉的诱惑下，面对自我与自恋情节仅仅一线之隔，不少女性画家的作品中出现了以单纯花冠的描绘展示出了自己作为女性的特质，花儿要么招摇妖艳，要么丰满欲滴，似乎仅从其视觉效果上就能看出原始单纯的一种愿望。 三、女性意识表达内心的感受与体验 现代女性艺术是女性意识的一种表现，是对男性社会的有意识的反抗。在中国传统社会中只有一种意识，中国的女性在过去三纲五常的道德准则束缚下，不可以发出自己的声音，表达自己的意识；而古代的女画家，她们的艺术创作也只是作为一种自我修炼。现在女性艺术的提出是对一元化社会形态的挑战，所谓的女性意识是用感性的形式来表达女性内心的感受和体验。女艺术家施慧在1994—1995年所创作的《结系列》堪称为一个范例，作者在方型的木框里运用大量的宣纸、棉线，通过手工编织的方式，构造出一些具有寓意的自然形态，并借用光线在其中所产生的效果产生了一种奇妙的空间感。繁复、细微、柔和而带有叙事性色彩是其作品的典型