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通俗文学与精英文学
* 第四章 通俗文学与精英文学 并驾齐驱 第一节 概述 一、雅俗文学发展过程中存在的问题： 1.新文学始终无法实现的大众化问题 。 2.通俗小说中这种先锋意识是相对单薄和滞后的，从思想内容到艺术形式都以“大众”能够接受为准绳。 二者既相排斥对立，又相借鉴滋补，构成一个互动的矛盾体系。 二、精英文学的新发展 新文学确定大众化的方向，最富探索性的短篇小说，逐渐消减先锋姿态，以增加人物、情节因素来扩大阅读面。 三、现代通俗小说的局限性： 1.艺术观念还比较陈旧，小说的叙事口吻和审美情趣多出自一种封建社会士大夫的视角，叙事者的“名士”身份与叙述对象的游离形成一种赏玩的态度。 2.创作模式仍未摆脱和跨越传统章回体格局。 第二节 张恨水：“雅”与“俗”的 完美融合 张恨水(1895-1967) 原名张心远，安徽潜山岭头乡黄岭村人。生于江西广信小官吏家庭，肄业于蒙藏边疆垦殖学堂。后历任《皖江报》总编辑，《世界日报》编辑，北平《世界日报》编辑，上海《立报》主笔，南京人报社社长，北平《新民报》主审兼经理，1949年后任中央文史馆馆员。1917年开始发表作品。1952年加入中国作家协会。 一、代表作品： 1.《春明外史》的主人公杨杏园是以张恨水自己为原型塑造的，有着半新半旧的“双重人格”。在艺术上，对旧派章回体小说进行改良的努力。 2.《金粉世家》张恨水所有作品中篇幅最长、连载时间最久的一部。解剖了中国传统社会的宗法式家族生活，曾被誉为是“民国红楼梦”。 3.《啼笑因缘》在言情写趣上取得了比较大的成功。 二、艺术成就： 1.独特的创作个性，注重故事情节的趣味性，带有平民化色彩，追求高层次、高品味的文化，雅俗融合。 2.在适当吸取西方文学经验的基础上，积极改良旧的章回体小说，并使之逐渐走向现代化。 3.作品大多具有强烈的反封建精神。 4.小说结构的创新。设计了“言情” 加一些“武侠”模式，使小说融社会、言情、武侠于一体，既保留了他写作社会言情小说的优势，又与原有小说创作模式不同。 *
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