第一电影艺术发展简史.ppt

影视艺术概论 能够引起美感的形式 艺术创造就是用具体可感的形式比较自由地传达出某种情绪、思想、感受等，是形式技巧对内在精神的呈现 只懂技术，只有形式，而不能传达思想，那是手工劳动 能够用技术形式传达出某种思想情感的人被称为艺术家 二、什么是影视艺术 三、何谓本体 电影的本体 电影的本体 一、照相技术的发展 卢米埃尔兄弟，发明了电影放映机的抓片机构，制成了既可便捷地连续拍摄，又可放映的机器。 1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛路的“大咖啡馆”的地下室里，首次售票放映电影。 保持“记录客观生活”的观点 以“再现生活”为最高目标 反对艺术加工，排斥创作 法国导演，世界第一个电影艺术家。 梅里爱发现了“停机再拍”的技巧，以及多次曝光、叠印、合成等技巧，丰富了电影语言的表达能力。 260英尺，16分钟，把想象生动的故事展现在观众面前，引起轰动，商业上获得极大成功，确立了故事片的地位。 把舞台艺术引进电影，增进了电影的艺术表现能 力； 使用电影技术讲述故事，创造了影像技术的叙事功能； 把想象性带进电影，使电影技术具有了对精神世界的传达和表 现能力; 拓展了电影对时间和空间的表现范围。 坚持“银幕即舞台”的电影观，强调表演； 坚持在摄影棚中拍摄，布景和道具做出来的,“舞台式的电影时空”； 用手工方式制作影片，现实世界无法真正进入电影。 二、英国“布莱顿学派” 1、詹姆士·威廉逊 2、乔治·阿尔培特·史密斯 三、平行剪辑手法的创立 埃德温·鲍特 四、格里菲斯：确立了电影基本的叙事语言 五、格里菲斯及其他早期导演的贡献 1、视点解放： 打破了线性叙事，创造了平行蒙太奇和交叉蒙太奇手法。 全景——近景——特写镜头，成为后人不断运用的经典叙事手法。开创了好莱坞善恶分明、富于悬念冲突、大团圆结局的情节模式和豪华铺张的巨片风格。 第四节 影视艺术与现实世界的关系 2、艺术真实与生活真实的关系 影视艺术的多重本质使银屏突破纯想象性的精神存在，其存在形态介于真实和虚构之间。 影像世界与现实的关系是复杂的： 虚构类与非虚构类的区别； 重现与创造的区别； …… 影像与现实世界的关系是多种关系。 * * 第一章 电影艺术发展简史 第一节 电影艺术的本体 第二节 影像技术的出现 第三节 电影艺术的诞生 第四节 影视艺术与现实世界的关系 第一节 电影艺术本体 一、何谓艺术 艺术家和工匠的区别 以声像符号为媒介，运用一定的技巧手段，塑造出具有审美价值的艺术形象，传达出编导对社会人生的认识和思考。 影视艺术与其它艺术的区别 “第七艺术”的诞生。建筑、音乐、绘画、雕塑、诗歌、舞蹈。 影视艺术是制片人、编剧、导演、演员、摄影师、剪辑师等分工合作创造的。 决定一个事物的最根本的因素或特征。它的前提是“一元论”。 电影本体： 即强调使电影成为电影的决定性因素。是对电影的总体看法，而不是对一部具体电影的看法。 电影存在的物质基础 透视成像? 视觉暂留 视听融合? 电影影像的特性? 逼真性? 假定性? 复制性 幻觉性? 电影的时空 电影的时间 观看一部影片所需要的时间 影片表现出来的时间 观众的心理时间 电影的空间 电影的时空结构 蒙太奇的作用 第二节 影像技术的出现 1839年摄影技术产生 1875年胶片的发明 1878年旧金山的摄影师爱德 华·慕布里奇连续动作的拍摄 成功 1894年爱迪生制成了“电影视 镜” 二、电影的产生 3、卢米埃尔兄弟代表作品 《工厂大门》、《婴儿喝汤午餐》、《水浇园丁》、《火车进站》 卢米埃尔兄弟的局限 第三节 电影艺术的诞生 一、梅里爱(1861-1938) 1、代表作品：《月球旅行记》 2、梅里爱贡献 3、梅里爱的局限 《在华教会被袭记》：将蒙太奇手法作为一种有效的叙事手段有意识地运用起来。 《亨莱赛船》：表现出了蒙太奇方法的雏形 这种在同一场面里交替使用特写镜头和远景的方法乃是‘分镜头’的原则，史密斯就通过这一手法创造了最初的真正蒙太奇 。 ——萨杜尔 同一个场景里交替运用远景和特写的手法 《祖母的放大镜》 、《望远镜中所见的影像》 《火车大劫案》 ：运用镜像语义的表达和画面叙事功能构建了“故事”在影像叙事中的章法 《一个美国消防队员的生活》 ：利用现场道具，形成了一个在时间和空间上线性发展的叙事过程，