风格、个性、主题--关于戏曲音乐创作.pdfVIP

蕾j1隹 研究 风梧◆ 个性◆ 主题 ——关于戏曲音乐创作 口刘正维 具有自身的稳定性，不能够说形成就形成，说变就变。亦 一、风格、个性、主题 即是已有的，比较易于承袭的因素。“个性”则“是有条件 风格，按《现代汉语词典》说，是“一个时代、一个民 的、暂时地存在的，所以是相对的”，其“变数”大大高于 族、一个流派或一个人的文艺作品表现的主要思想特点 “风格”。即是新创的、不太容易创造的因素。然而，在戏曲 和艺术特点：艺术风格，民族风格。”个性，是“在一定的社 音乐创作中，经常出现将这两方面混为一谈的现象。建国 会条件和教育影响下形成的一个人的比较固定的特性 后迎来了戏曲音乐创作的大发展，新作很多。在评判新作 ……一切个性都是有条件的、暂时地存在的，所以是相对 时，经常有一条大体不变的成败标准：像不像传统?像就 的。”主题，是“文学、艺术作品中所表现的中心思想，是作 有味，就好，就行，不然就没有味，就不好，就不行。“新作” 品思想内容的核心。”音乐主题(Theme)，按《牛津简明音缺乏个性不一定遭到批评，而具有个性的新作，往往前途 乐词典》(人民音乐出版社1991年版第989页)说，是 莫测。如此操作，不论主观意图如何，客观上都是肯定了 “乐曲构成中起重要作用的一连串音符。”“在‘主题与变 新作应该继承传统的风格而否定了新作应该体现自己的 奏’中意指变奏是根据主题写成的。”原苏联多尔然斯基 个性。以至有的戏曲作曲家不得不以损害个性为代价而 的《简明音乐辞典》(上海音乐出版社1957年版第72去保全风格，结果是成功率相当低!殊不知“老的”、仅有 页)说：主题是“一段有明确的旋律和完整的形式的、短小 风格的，绝不能成为新作；新的、有个性的虽不一定就是 的音乐结构，具有它自己的特性，可以用作发展的基础。 有风格的，也不一定就是好的；而好的必然是既有风格， 主题是乐曲中最重要的因素，表达一定的思想、观念、性 又有个性的新的。凡是成功的新作，无不是具有自己个性 格以及音乐戏剧或叙事音乐中的人物的形象。”作为戏剧 的艺术品。《空城计》与《捉放曹》都唱京剧西皮慢板与二 的音乐，无疑都要具备以上条件。 六，都具有浓郁的京剧音乐风格，但都有自己的个性，有 我国的戏曲音乐遗产，首先体现出民族的风格，民族 创造，都是不一样的新的、好的。所以人们才听它、唱它、 的戏曲风格，戏曲的音乐风格。没有自己风格的东西，谈 喜欢它、传播它，因此都成功了。《红灯记》《智取威虎山》 不上是艺术。其次是“个性”，全国十几个戏曲声腔系统① 《杜鹃山》等等，都是京剧，但是都有自己的创造(个性)， 和它们所属的几百个剧种和剧种的流派，诸如高腔、昆 都是新的、好的。所以人们都喜欢它们，它们也都成功了。 曲、梆子腔、皮黄腔，豫剧、汉剧、京剧、越剧、评剧、楚剧、