德彪西钢琴作品《贝加莫组曲》的创作特色浅析.doc

德彪西钢琴作品《贝加莫组曲》的创作特色浅析 第28卷第1期 2007年2月 淮北煤炭师范学院(哲学社会科学版) JournalofHuaibeiCoalIndustryTeachersCollege (PhilosophyandSocialSciences) Vo1.28No.1 Feb.2oo7 德彪西钢琴作品《贝加莫组曲》的创作特色浅析 王爱国,翟毅 (1.安徽大学艺术学院,安徽合肥230039;2.淮北煤炭师范学院音乐系,安徽淮北235000) 摘要:德彪西创作的《贝加莫组曲》,是他在早期创作中大胆的探索与尝试,在作品的结构形式,和声语言 以及织体手法等方面既反映出了对法国音乐传统的继承,同时也反映了对法国音乐传统的超越.反映了德彪西 打破传统,力求出新的创作思路,在实践中为他后来印象主义风格的形成奠定了基础. 关键词:德彪西;《贝加莫组曲》;创作特色;印象主义 中图分类号:J651(565)文献标识码:A文章编号:1003—2134(2007)01—0167—02 德彪西的《贝加莫组曲》(Suitebergamasque)作于 1890--1893年,是他创作生涯中第一创作时期的作品,此 时的德彪西虽然还没有完全形成自己独特的创作风格, 但他一直对新的创作技法进行着大胆的探索与尝试.他 很早就表现出创立一种与他的同时代的作曲家们截然不 同的创作技巧的强烈愿望.创作之初,他受到法国印象主 义诗人马拉美等人的影响,力图在自己的作品中创造一 种诗意,这种诗意是感受的直接反映,它不像浪漫主义诗 歌那样是理性有意识,系统的创作出来的,而是从感觉, 感情和形象的自发联系中产生.印象派画家莫奈,雷诺阿 等人对德彪西的创作也产生了十分重要的作用,印象派 画家们重视色彩胜过线条,而在德彪西音乐创作中的反 映则是和声胜过旋律.德彪西在和声手法上大胆革新,使 和声手法逐渐脱离了传统和声中功能进行的法则,在运 用中完全取决于色彩的需要,使每个和弦具有了独立的 意义. 一 ,对传统的继承 《贝加莫组曲》反映出当时法国社会文学与绘画作品 某些特点.《贝加莫组曲》受象征派诗人魏伦《假面具与 贝加莫》诗歌的启发而作,原作影射古代的假面具舞会, 而德彪西则通过模仿巴洛克组曲形式追溯到古钢琴时 代,表达了他对法国古钢琴先辈的缅怀与崇敬.…(P163另 外,《贝加莫组曲》还受到了哈莱奎恩和柯鲁比利油画作 品的影响,将油画作品中所表现出的中世纪艺术沙龙的 气氛在该曲中折射了出来,并带有德彪西本人的理解,使 作品具有一定的怀古情结.德彪西是法国古典作曲家拉 莫的崇拜者,他十分推崇拉莫钢琴作品的精巧细致,重视 对法国优秀音乐传统的吸收,他甚至创作了钢琴曲《拉莫 礼赞》来表达对拉莫的崇敬之情.德彪西在《贝加莫组曲》 中第一次试图体现拉莫时代钢琴作品优雅的风格,他不 仅采用了小步舞曲,帕斯比叶舞曲等古老的舞曲体裁,还 采用了古老的多利亚调式.虽然德彪西在形式上对巴洛 克组曲形式进行了模仿,但在创作内容与手法上进行了 大胆的创造.实际上,德彪西创作这首作品是他积极探索 创作方向的新思路之一,他试图从古老的法国音乐传统 中来寻找自己的创作的基点,对于浪漫主义音乐的叛逆 使他自然而然地将思路转向法国的音乐传统. 虽然德彪西是印象主义音乐的创始人,但是印象主 义风格的作品在他的全部作品中只是重要的一部分.尽 管德彪西是反浪漫主义的,但在他还没完全形成自己的 创作风格之前,他仍然受到了法国音乐传统的某些影 响.事实上他也成功地在古老的法国音乐传统中找到了 自己需要的东西.除了在标题上他选择了具有浓厚的怀 古情节的标题外,在写作织体上,他崇尚复调性,偏爱运 用多声部的线条进行;在钢琴风格上,他继承了法国古钢 琴学派典雅,清晰,装饰性强的特点;在结构上,他倾向简 约精练,运用大量的中古调式及素歌主题等.德彪西崇尚 古典精神,但他绝不刻意仿古,而是从古代音乐中汲取养 料,走出自己革新的路子.…(P163《贝加莫组曲》的创作, 收稿日期:2006—08—10 作者简介:王爱国(1973一),男,山东德州人,安徽大学艺术学院讲师;翟毅(1973一),女,安徽六安人,淮北煤炭 师范学院音乐系讲师. 167 基本上体现了他的革新思路. 二,对传统的超越 《序曲》基本上遵循了传统和声的创作模式,体现出 了和声进行的功能性,乐曲为较为明确的三部曲式结 构.但该曲的创新之处在于双句体的结构中,强调了乐句 和声色彩的对比和句法节奏的细微变化,在起始段落与 再现段落的对比中也同样体现出了和声色彩的变化,虽 然音乐进行中具有相同的旋律,但德彪西已将他的创作 重心转向了和声色彩的对比,由此可见其创作中的一个 重要特点,那就是在其创作中一经起笔,决不重复.而且 他特别善于将细致微妙的和声变化处理融会于貌似