牡丹构图要诀.doc

??（七）牡 丹 构 图 要 诀? 画整幅牡丹，重视布局关。主花要突出，次花有顾盼。① 八出八不出，八忌应避免。三线加三体，三七分正偏。② 横选∽Ｗ形，C△S常见。参差有起伏，构图任君选。 ③ 大花有侧仰，小花头朝天。枝叶可顺向，斜伸舞蹁跹。④ 取形有节奏，主花略中偏。通常布三块，亦可分两段。⑤ 构图讲开合，彼此相关联。开合外胜内，呼应要自然。⑥ 疏密相依存，核心在聚散。疏处不嫌稀，密处不嫌满。⑦ 简约高境界，画面不可满。空白留大小，实体勿等面。⑧ 动静有对比，自把气韵添。点缀石虫鸟，意境更深远。⑨ ???① “画整幅牡丹，重视布局关。主花要突出，次花有顾盼。”构图中的主次关系：构图就像作文提纲，即如何处理画面的主次关系，以及围绕主次关系所展开的疏密、聚散、呼应、方向出枝等问题，更好地表现立意。一幅画有主花、辅花，要突出主花区，以辅衬主。主花要露、色彩明丽，层次分明。辅花要降低明度纯度，要藏。通常是大花头设单不设双。如画两朵花应一大一小，一明一暗，或一浓一淡，浓花衬淡叶，淡花衬浓叶，在对比中突出主花。同时主花与辅花间或相向偎依，或交头欲语，顾盼有情。主次关系与虚实关系密切相关。主次关系指导并制约着虚实关系。正确处理虚实关系是区别作品优劣的分水岭。写意花鸟是画某事物的局部，要求造型上有虚实，用笔有虚实，大关系、小局部都应有虚实。一般讲，一幅画宁可虚多一些，实少一些，才能突出主题与主体，给人以遐想的余地。 ???② “八出八不出，八忌应避免。三线加三体，三七分正偏。”构图中的出枝要求：按照美学构成原则，有“八出枝八不出枝”之说。一幅画的四角和四边中线位置不宜出枝（即构图中的起与结），其余八个部位均可出枝。这八个部位是一、二位（即上左、上右）；三、四位（即左上、右上）；五、六位（即左下、右下）；七、八位（即下左、下右）。 ??? 如图：用汉字序号一至八标出的地方是出枝位置，虚线框起的四角和四边的中心点是忌出枝的地方。 一 二 三 四 五 六 七 八 ??? 举例：长幅画，如从四位出枝，一、二位出衬枝，顺四位边缘落款盖章，形成一、二位小空白，七位大空白为宜。 ??? 斗方画，如从五、八、六位出枝，二位收结，顺一、三位落短款盖章，形成一位处大空白，二、七、八位处小空白为宜。 ??? 四尺画，如六、七、八位出枝，一、二位收结，四、六位落款盖章，形成一、二、五位大空白为宜。 总之，美学构成法则，千变万化，要精心设计琢磨才能出精品。 ??? 构图八忌： ??? ⑴一花不处偏局。 ??? ⑵一花不处正局。 ??? ⑶两花不相互平行。 ??? ⑷两花前后不能成串。 ??? ⑸两枝勿平行。 ??? ⑹三花头不能成一线。 ??? ⑺三花不要等距离。 ??? ⑻三花头不要半边一角。 ??? 出枝位置：按“三七停起手式”的方法安排出枝位置。就是说把一幅画的上下左右分成十等份，按三与七的比例，或按四与六的比例出枝构图。称“三七式”或“四六式”。其目的是以出枝占位的多与少的正偏关系，产生平衡～不平衡～再到平衡的艺术效果。 ??? 丛花构图中的纵横线有三种，纵横线也叫轴线，即立线中的主线、立线中的辅线、破线，有纵横之分。主线纵、粗、长、独；辅线纵、稍粗、短、有一株或多株；破线（辅线的变形）横、细、短，独株或多株。主线及辅线主要是老干形成，破线则是以枝、花朵、叶子三种形式形成。 ??? 画面仅有三条纵横线是不够的，还需有骨骼线（也叫横线）配合，才能形成框架线，再附以肌肉，便可成为布局的外轮廓，较好地体现和交待来龙去脉、气势连贯的原则。画牡丹明白三线以后，还要研究掌握三体：即主体、副体、对立体。也叫主角、配角、反面角色。因为主体未必在主线上，三线和三体不是一回事。如画一幅春意盎然的牡丹图，主体选择一正一副的花头，以浓郁的叶子作副体相辅，这时整个画面浑厚有余洒脱不足，必须找到与牡丹相对立的因素加以对比，如画几束挺劲的竹子或春草，增加线与面的对比，或添画石头，以石补线及面，增加活体与死体的对比，或添蜂、蝶、鸟，增加动与静的对比。 ???③ “横选∽Ｗ形，△S常见。参差有起伏，构图任君选。”常见构图造型：“C”型构图，也叫弓弦构图。弓背为曲，弦为直，其优点是起与结，开与合，虚与实容易掌握。“△”形构图，也可理解为“C”型构图的变形，即将三角形的两条边看成为弧，另一条边看成为弦。一个构图中可以有一个三角形，也可以有两个三角形，最多的可概括为三个三角形，不能多于三个。三角形是个形象的说法，其三条边是不等边的，准确讲是带缺口的不等边三角形，此构图的好处是易于掌握聚散、空白。“S”构图，“S”是曲线中最美的线条，从视觉上看它有运动、有张力，在构图中运用最广泛。横幅全景式构图多选“∽”型及“W”构图，前一种构图上