论公共艺术观念下的艺术营造研究.pdfVIP

中国美术学院      公共艺术学院公共空间艺术系      汪玉峰     论公共艺术观念下的艺术营造    引言 伴随着当下急速递进的城市化进程，人们日益明显的意识到：城市的个性开 始消亡，各城市的发展（空间/象征/文化底蕴）正在趋同，甚至可以说整个中国 的城市都在为一个空泛的“美好图景”（具体则是去标识化/无文化底蕴）而日 益趋于单一、死板和了无生气。    公众对经济文化需求的不断增长已经难以被满足。对处于城市和城市化进程 中的公众而言，与之最密切相关的公共空间、相应的公共艺术诉求，变得越来越 迫切。    中国要在几十年的时间里，走完发达国家在几个世纪里走完的城市化进程， 对于我们的城市结构，空间形态，生态环境及人文、历史遗产的保护与发展，提 出了迫切的要求。在社会普遍困扰于高密度的人口，空间，公共资源稀缺的共识 下，2010 年，中国上海世博会的主题：城市让生活更美好，正与之对应。  近百年来，中国经历了任何一个名族和国家都不可比拟的政治、经济和文化变 1 迁。伴随着前所未有的政治文化复杂性而来的，可能性和机会也是前所未有的  。  当代发展模式下的现代化进程中，人们无疑在付出了巨大的工业化代价：无 法忍受的道路拥塞，城市增长的极限，生态恶化，社会、文化危机——这是无奈 之下痛苦的反思——相对于现代主义文化的“后现代主义”思潮逐步替代了原有 的观念。    “后现代主义”泛指的领域极为宽广，主要是相对现代主义而言的。是对现代主义 精英意识和崇高美学的怀疑与反叛,如果说现代主义是工业文明的产物，那么后现代 主义就是信息时代的产物。他所表现出的思维方式带有深深的文化危机，以综合、 多元、开放、大众化为特征，与其说它是一个文化流派，毋宁说它是一种文化现象， 这种文化现象植根于对工业社会的反思，得益于信息时代的发展和人们生存方式的 2 转变  。    在上海世博会主题下，如何建设城市，并让城市更美好，以统领全局的“后 现代”方式，及公共艺术的视角去重新审视城市和公共空间，不失为解决之道。                                                               1  《这漫长的路》艾未未  1997 年 11 月 此时此地/艾未未著——广西师范大学出版社，2010.9 P 003  2  《当代公共艺术视野中的城市形态》王中2004 年 发表于  公共艺术在中国 P101  4    中国美术学院      公共艺术学院公共空间艺术系      汪玉峰     论公共艺术观念下的艺术营造    第一章 公共领域与公共艺术 第一节．公共领域和公共性  要讨论公共艺术，就必须面对公共领域这一问题。作为公共艺术的首要先决 条件，对公共领域、公共性的探究是研究公共艺术的重要前提。    哈贝马斯在《公共领域的结构转型》一书中，谈论着一个看似离中国人的日 常生活遥远的话题——公共领域 ——当然他首先就申明了他谈论是资产阶级的 公共领域方资本主义萌芽和发展、市场的自由贸易的兴起、自由的信息交换出现， 开始出现市民阶级——由资本家、商人、银行家等组成，这批人从一开始就是一 个阅读群体，逐渐成为公众的中间力量。18 世纪，当人们开始在咖啡馆、沙龙 和宴会上高谈阔论的时候，一个文学公共领域就出现了。此时国家和社会有着清 晰的分界——不过这种昙花一现的自由竞争的时代并未长久，而围绕文学和艺术 作品展开的批判很快就扩大为关于政治和经济的争论——这便形成具有政治功 能性的特定公共领域，或政治语境中的艺术之争。由此，公众便不再是“愚民”， 而逐步变成一群