论吉本芭娜娜《厨房》主人公的人物设定——“轻”与“重”并存研究.pdfVIP

第 13卷第4期 南 阳师范学 院学报 (社会科学版) Vo1．13N0．4 2014年 4月 JournalofNanyangNormalUniversity(SocialSciences) Apr．2014 论吉本芭娜娜 《厨房》主人公的人物设定 “轻”与 “重”并存 赵 东玲 (南阳师范学院 外 国语学 院 河南 南阳 473061) 摘 要 ：《厨房》正如其题 目一样 ，文体上无处不展现一种 “轻快 ”。但 同时透过这层面纱读者又能感受 到作者真实要表达 的 “沉重”。 “轻”与 “重”的共存是通过主人公的心理与言行传达给读者 的。此文从作 品 开篇与结尾处主人公的心理、主人公的出场设定、主人公成为孤儿初的行为 以及主人公回归现实方式尝试着 讨论 这部作品的 写作风格 。 关键词 ：《厨房》；吉本芭娜娜 ；主人公 中图分类号：I109．5 文献标志码 ：A 文章编号：1671—6132(2014)04—0049—03 《厨房》因 “前所未 闻的破坏性”，被看作是一部 浮气躁 的胡乱创作 ，事实上是作者根深蒂固的特质化 “划时代”的作 品，称 “现代文学因这一部作 品而发生 为一种本性 的 自然流露 。但这里存在 的不和谐极容易 了决定性的质变 ”。… 吉本芭娜娜 的作 品舞台几乎 让读者 内心产生好 奇 ，沿 着 “铃铛 ”这个 线索追 求 都被她设定在再普通不过 的 日常生活 中。 《厨房》正 下去 。 如其题 目一样 ，文体上无处不展现一种 “轻快 ”。但 同 而 《厨房》不仅在开篇，在结尾处也能感受到这种 时透过这层面纱读者又能感受到作者真实要表达 的 借用手法 。 《厨房》的开篇与结尾都是采用主人公心 “沉重”。 “轻”与 “重 ”的共存是通过主人公的心理与 理独 自的方式让读者感受到主人公对厨房的喜爱。 言行传达给读者 的。作者似乎有意用这种创作手法拉 “觉得在这个世界上我最喜欢 的地方就是厨房 。” 拢读者 。但这部作 品在文体上来呈现 出来 的特别 ，也 (开篇) 极容易让读者忽视作者本意。如果读者 的思维仅停 留 “梦 中的厨房 ……我会有很 多吧，在 心 中，或是在 在作品表面 的轻松上势必会低估它的价值 。本文以主 现实 中，抑或是在旅途 中。有一个人独有 的，有大家共 人公樱井美影为线索 ，尝试讨论这部作 品 “轻 ”与 “重 ” 有 的，有两个人 的，在我人生旅途 的所有站点，一定到 的双重性格 。 处都会存在着 。” ‘ (结尾) 一 、 从开篇与结尾处主人公的心理看 如此云雾般漂浮 ，又恰到好处 的开篇与结尾势必 通常来说 ，借助 “轻 ”这个灵活 的外在表现更容易 会激发起读者的不安感 ，不知道 自己被 引导到了哪里 。 凸显 “重”这层本质 。因为 “轻”的事物通常无根 ，无根 甚至这难 以把握 的程度还会让读者眩晕 。这样来看夹 就更容易活动 ，好 比羽毛或云雾随风飘扬 。就作 品而 杂在开篇与结尾之间的叙述 ，表现 出一种轻快也是必 言就能轻而易举地展现给读者丰富的视觉想象，再进 然 的。 一 步转为深层 的思考力 。这种 “借他人之力达 自己心 但它呈现的又不仅是这种轻快。作 品开篇 明确地 愿 ”的技巧在吉本 的其他作 品中也有体现 。比如 《厨 指 出主人公在这个世界上最喜欢 的地方就是厨房 的时 房》之前的短篇小说 《月影》，故事的叙述是从一个小 候 ，就会使人预感到这句话不 只是年轻 的少女 随