论第二性话语权的重获解读《极度战栗》、《简·爱》与《藻海无边》研究.pdfVIP

i 论女性话语权的重获——解读《极度战栗》、《简•爱》与《藻海无边》 ii 摘 要 摘 要 在比较文学研究中，学者们一直以来都把对文学经典的解构与重建作 为一个重要的研究题目。《简•爱》是一部历来为女性主义者狂热崇拜的文 本，女主人公简•爱的形象也一直被看作女性实现自身价值、争取平等权 利的象征。她和罗切斯特的疯妻子伯莎·梅森一直被视为处于对立关系的 两种女性。一个世纪后，作家简·里斯让安托尼瓦内从《简•爱》中被剥 夺了说话权利的疯女人的角色中走出来，令她在《藻海无边》中向读者倾 诉了自己真实的经历和感受。《藻海无边》是《简 ·爱》的前篇，续写了 罗切斯特的妻子伯莎 ·梅森被贴上“疯子”的标签关进阁楼之前的经历。 这种特殊的关系使两本书体现出一种微妙的联系和可比性。时至今日，后 现代语境下的女性有了更多言说的权力和身份确定感，美国女作家莉 萨·杰克逊就是其中的代表，她的作品数次登上畅销书榜单，新奥尔良惊 悚探案系列中的《极度战栗》更是荣获 《纽约时代》评选的最受欢迎作家 称号。笔者之所以将这本流行小说和前两部经典并列一起，是因为在翻译 《极度战栗》的过程中感受颇多，发现其与 《藻海无边》和《简·爱》有 某些契合之处，隐藏在文本之后的作者意图也都指向同一个方向。 三部作品中都出现了多处具有可比性的意象。《极度战栗》中的镜子 和衣裙，《藻海无边》中反复出现的头发、裙子、飞蛾和景物描写以及《简 •爱》中的火、梦境等意象，均是作者寻求身份肯定的表达。如镜子是确 定自我的媒介，头发和裙子是完整身份的代表，飞蛾、火光等流露出主人 公的心理状态和作者的潜意识。这些含义深远的意象如同一条线将三部作 品的内容联系在一起，使得不同国别、不同时代作者的作品具备了比较的 条件。 接下来笔者重在挖掘意象中的幻灭意象，并通过解析小说内容呈现出 作者隐含在意象背后的女性话语权问题。三部小说中的疯女人虽说都是悲 剧收尾，但是她们的死亡代表着不同的意义。疯癫是精神层面的死亡，疯 i 论女性话语权的重获——解读《极度战栗》、《简•爱》与《藻海无边》 癫后随之而来的就是主体地位的丧失和话语权的被剥夺。所以，作家笔下 的疯女人其实是失去话语权女性对男性霸权的控诉。 第四章的分析重点是作品叙事策略和女性话语权重获的关系。《极度 战栗》采用的是限制式叙述模式，主体视角处于不断的转换之中，这种摄 影镜头式的情节推进方式充满动感，增强了文本的悬念和可读性，不过技 巧性更强于颠覆性，显示出新一代女作家对于文本的结构规划和叙事驾驭 能力上升到了一个新的层次。《简·爱》采用的则是第一人称叙述，这在 当时可算是一种充满叛逆性的叙事策略，这令我们清晰地看到了主人公的 心理活动，体现出女性作家创作自叙性的特色及其干预生活、言说心声的 主观愿望与激情。而《藻海无边》也许算的上其中最具有颠覆性的文本了， 里斯采用的是第一人称叙述，而且采用两个叙事主体，将罗切斯特的自述 置于安托尼瓦内的叙述之中，令原本的被叙述者成为了叙述者，让疯女人 走出阁楼获得了完全的话语权。 由于三部小说都为我们呈现出丰富的文学世界和广阔的研究前景，所 以本文从细部着眼，意在通过对意象、叙事策略的解读展示出不同时代、 不同背景下女性追寻身份和话语权的积极姿态；同时融入不同的时代背 景、语境、文学批评理论，力求在掌握现有资料的基础上不断拓展视野， 深入研究，另辟蹊跷，寻求崭新的立足点，形成兼具创新性和合理性的研 究结论。 本文拟比较研究这三部诞生于不同文化背景和语境下的作品。纵观国 内外对《简•爱》所做的研究可谓浩如烟海，学者们对这部小说已有了透 彻的分析研究。但比较研究比单纯的一部作品的研究更为深刻，本文的创 新之处即在于此；而且新出炉的《极度战栗》虽然市场广大、粉丝众多， 但迄今为止笔者还未发现针对其展开的学术研究和理论。相比之下，《藻 海无边》显示出的是相对宽阔的研究空间和更多解读的可能性，所以本文 将研究基点落在《藻海无边》上，以其中的意象和叙事策略为主线，结合 《简•爱》、《极度战栗》中与之相对应的具有可比性的内容，运用女性主