胡金铨武侠电影中的光影和道具美学.pdf

张月 经济学院 1400015468 胡金铨武侠电影中的光影和道具美学 摘要：胡金铨武侠电影力求将中国传统文化融于电影，表现一种美学思想和人生 哲学，本文将以《侠女》和《龙门客栈》两部电影作为研究的出发点，从这两部 电影中运用的道具和光影来分析胡金铨的美学和哲学思想。 关键词：胡金铨；侠女；龙门客栈；光影；道具 一．胡金铨武侠电影艺术特色总括 笔者在认真观看了胡金铨导演的代表作《侠女》和《龙门客栈》后，首先想 对胡金铨武侠电影的艺术特色作一个总括。胡金铨的武侠电影大多以明朝中后期 为时代背景，以东厂锦衣卫追杀忠良之后作为基本的故事脉络。但在武侠故事场 景的设计以及思想的表达上，胡金铨自己说是“用古朴的浪漫风格，以诗意的影 像展现中国的儒学和道学”。胡金铨的武侠电影融合了中国传统的艺术，把武侠 电影上升到民族电影的高度，对京剧、古琴、书法、篆刻、中国传统木结构都进 行了精心的设计。他的武侠电影对传统文化的继承，不仅体现在在电影中运用中 国传统艺术，还体现在电影画面的构图上，我们会看到很多如中国古代水墨画般 的电影画面。胡金铨通过汲取京剧和山水画等艺术的特点，运用电影风格对感情 作了一种普遍化的非个人的表现。同时在声音上的最大特点是，借鉴了戏剧舞台 艺术的打斗方式,配以相应的锣鼓点，于无形中全然体现出了影片的强烈节奏感。 对于影片背景的选择，胡金铨可谓是匠心独运，在这两部电影中，他选择了 芦苇荡、一望无际的河滩、山涧、荒凉的黄土高坡，这样的选择一方面形成了胡 1 张月 经济学院 1400015468 金铨武侠电影的一种风格，另一方面则是胡金铨人文关怀的体现，他希望打打杀 杀的江湖之事，发生在荒郊野外，不要伤及无辜，这样的场景选择寄托了胡金铨 对当时百姓的悲悯之情。同时，在《侠女》中慧圆大师和他的弟子把死去的东厂 番子下葬，《龙门客栈》中吴掌柜等未受伤的东厂番子上药，这都体现了胡金铨 武侠电影的人文关怀和悲天悯人之情。 第一张照片出自《龙门客栈》，一望无际白色的河滩，可见龙门是个比较偏 远的地方，饱含着胡金铨对于腥风血雨的规避。江湖恩怨，太监作乱，不要伤及 城中百姓。第二张照片出自《侠女》，蓝天白云，层峦叠嶂，摇曳的芦苇，宛如 一幅画卷。胡金铨的电影中有很多这样诗情画意的场景，既是一种对传统文化的 依恋，也是一种对于安宁的期望。 2 张月 经济学院 1400015468 二．胡金铨武侠电影中的道具美学 接下来，我想通过胡金铨电影中的道具来分析他的美学思想。 1.帷帽 在《侠女》和《龙门客栈》中，我们一定都会注意到一种帽子，叫帷帽。在 古代武侠小说里，女性为了遮住面容，会带这样的竹质帽子。但在胡金铨这部电 影中对这帷帽的精心改造让我大开眼界。这里的帷帽前的面纱可以通过两边的绳 子拉开收到侧边。在我看来，这是胡金铨在道具上对武侠的一次回归和对女性的 一种尊重。在这两部电影中，女性角色都相当重要，这种设计的帷帽一方面体现 了胡金铨在武侠电影中表现的对于女性的一种关怀，当然也透露着女性的神秘感； 另一方面，也让女性从面纱中解放，在其他的武侠电影中，女性的面纱从未被揭 开过（或者没有主动揭开的能力），但在这里女性有了看清世界的自觉性，这样 的设计也更能够突显出影片中的女侠角色。既有女性的魅力，又有男人的侠气。 3 张月 经济学院 1400015468 2.伞剑 在《龙门客栈》中，我注意到萧少兹使用的一种特别的武器，我暂且将它命 名为伞剑。以油纸伞的长柄作剑鞘，既可以作伞，亦可以作剑，这种涂着绿漆的 伞，呈现了浓浓的传统的味道。在武侠小说中，远行之人必定会带一把伞，这把 伞是对传统武侠文化的继承，但这剑就是胡金铨对