南宋鎏金铜佛像的保护与修复研究.pdfVIP

南束譬金钢佛像的保护与修蔓 273 南宋鎏金铜佛像的保护与修复 万例 (南京博物院文物保护研究所，南京) 摘要：本文叙述了南宋鎏盎铜佛像保护前的加固、AMT复告剂的保护处理、复原、贴盎与作旧四 个修复过程，使一件锈层累迭、残缺不全的珍贵文物恢复了原貌。 关键词：佛像保护修复贴盎 1998年南京博物院文物保护研究所受宁波天一阁博物馆的委托，对该馆收藏的宁波市天封 塔地宫出土的南宋(公元1127-1279年)的一批青铜器进行修复与保护处理。在这一批青铜器中 阿弥陀佛鎏金铜像有镂fL的盘形背光，中央为圆形顶光，顶光与背光间镶嵌珠饰，佛像面部丰 满，头发施以有机材料后加工成形，衣饰流畅，底为莲花座，造型端庄，极为精美，故在整个 天封塔出土的铜器中可谓上乘之作。但由于佛像当时的铸造工艺以及地宫埋葬环境所致，铜器 出土时就锈蚀严重，有害锈层累迭，剥蚀垢迹斑斑，更为严重的是该件器物的金属本体，基本 上全部矿化，失去了金属芯，质地疏松，给修复保护带来难以想象的困难(彩图56)。 为了保护、修复阿弥陀佛鎏金铜像，南京博物院副院长奚三彩教授从化学保护的方案，到 修复工艺都一一审核，确保修复工作万无一失，现叙述如下： 1化学保护前的防酸处理 阿弥陀佛铜像，由于表面有镶嵌珍珠、发髻系有机材料以及底座的背面(即无鎏金处)和残 块的断面经酸性去锈剂去锈会造成损坏，为此在化学去锈前，对佛像无骧金处如背面、断面、珍 珠和发髻进行加固和防酸处理。加固剂使用氰基丙烯酸酯粘合剂(502粘合剂)、Nj-2加固剂、 Nj-1防水剂、AAA超能胶(双组份环氧胶)，其工艺： 1)先用软刷去除佛像上的浮灰，再用蒸馏水清洗佛像上的泥，然后加热至60％烘干。 2)用小号狼毫毛笔，蘸Nj·2加固剂涂刷于珍珠和发髻之处；针封莲花座残块和有凹陷处， 经502粘合剂加固后．再用环氧胶加固。 3)用Nj一1防水剂，涂刷于502粘合剂和环氧加固处，目的是防酸和耐高温。 2AMT复合剂的保护处理 完全除去粉状锈，而且能在铜表面形成抗腐蚀的聚合物保护层。 AMT与粉状锈(Cu：(OH)，C1)的反应为： ·274· 文物保护与科技考古 、N lNl ’8 。…M擞。≥。≤淄≥ ■rj耙簟}畲碉佛傅的保护与修复 ·275· 的铜佛像中很少见，初步观察也许是香制作而成。为了做到与原物发髻相匹配。取宁波普陀寺 元素。佛像的发髻和现代的香在所含元素大致相同，表面色泽及物理性能二者也相同，所不同 的是发髻中没有观察到现代香的木屑和香料的组织结构。为此，复原佛像的残缺的发髻，暂决 定用宁波普陀寺庙的香，其T艺： 作r66粒新发髻。 2)按佛像发髻原来排列的形式，用树脂将新的发髻粘合在佛像头部。 4贴金与作旧 佛像残缺部分复原后，表面应贴金。原件为鎏金，修复中使用贴金箔工艺。在贴金箔的过 程中，没有采用唐宋时期的鱼鳏胶水和明清时期生漆黏金箔的方法。而是用现代的调合漆作为 黏金箔胶粘剂，其方法是在补配的莲花座上刷涂一层调合漆，一小时后，将金箔用竹钳子夹起， 贴在有黏性的补配处，再用玛瑙轧子压平金箔。 贴上的金箔与原来的鎏金处由于采用的工艺不同，金的颜色有新旧之差，为统一色泽。用 虫胶水凋无机颜料，做氧化铜、硫酸铜、碳酸铜、氯化铜的锈层在补配上，使粘接的缝隙、补 缺处与原来佛像的色泽相一致。 佛像经以上四个保护修复工艺，使通高31厘米的面相丰腴，表情端庄温煦的一尊阿弥陀佛 鎏金铜佛像恢复原貌(彩图59)。 5．讨论 笔者是从事于文物保护工作，对佛教学缺乏研究，在修复宁波天封塔地宫的鎏金佛像，有 几个问题尚未得到解决，想通过该文，抛砖引玉，求助于诸位学者，使这件珍贵的文物既要保 护好，又将古人在文物上留下的表面信息，得以研究。 第一，铜、石佛像以螺旋或半球作为发髻，从北魏开始就有，到唐代盛行，而像宁波的这 件佛像的发髻不是铜体，而是有机材料制成，不知这