碧水清泉 鱼儿悠悠.docVIP

碧水清泉 鱼儿悠悠 　　中国古代陶瓷装饰图案中，鱼纹比较常见，而且丰富多彩。新石器时代早期的河姆渡文化遗址出土的陶器上，就有拙朴的鱼纹图案；六七千年前半坡氏族公社时期的仰韶文化彩陶上，鱼纹更为普遍。自古以来，人类与鱼有着密切的关系，鱼纹出现在陶瓷上，是人类在劳动实践中对自然界的观察和提炼，反映出人类的渔猎生产活动和日常生活需求的心境。 　　景德镇自宋代以来鱼纹饰更是喜闻乐见的题材，有影青、青花、五彩、粉彩等表现形式，采用刻、划、贴、印和绘画等技法。“鱼”与“余”同音，“鳜”同“贵”，“鲤”同“利”，“鲫”同“吉”，“青”同“庆”，“鲢”同“连”，寓意着“富贵有余”、“连年有余”、“吉庆有余”、“大吉大利”、“金玉满堂”等吉祥之意。到了清末民初，景德镇的彩瓷中鱼藻纹更为繁多，或一条，或几条，或同一器上画鳜、鲤、鲫、青、鲢、条鱼等多种鱼，鱼形较肥大，空间衬以水藻、浮萍等，并以水藻的飘拂示意水的流动。景德镇文人瓷画“鱼藻图”瓷绘名家当属“鱼王”邓碧珊一脉，黄海云、陈庆长以新彩形式表现的“鱼藻图”也是别有一番情趣。 　　邓碧珊粉彩《鱼跃生趣图》瓷板画(图1) 　　高40厘米，宽29厘米。 　　此图以沉稳的设色，工细入微的笔法绘游鱼水藻。构图疏朗大方，正中为一条跃起由上而下翻转的鲤鱼，底部水藻之中五条鲤鱼并排欲昂头上跃，动感极为强烈。正中鲤鱼以浓淡不一的墨色勾描渲染，鳞光点点，极富层次，底部鲤鱼的色彩亦有浓淡之别，从而表现出远近。水藻以粉彩色料中的黄和绿为主，配以黑料，并施玻璃白粉底进行浓淡积染，笔调细腻，笔趣优雅。左上墨书“生趣都从笔底开，翻身一跃胜春雷。天公有意施霖雨，为济西江涸泽来。时在己巳春月铁肩子邓碧珊画于珠山客邸”。题画之诗表达了画外之境，其格律、韵味、抒情更能引起欣赏者的共鸣。印章为红彩白文“邓氏”二字。 　　邓碧珊(1874-1930年)，别名辟寰，号铁肩子，江西余干人，清末秀才。其成名较早，为景德镇瓷上肖像画创始人。他不仅开瓷板肖像画之先，而且最早使用九宫格放大绘制肖像。20世纪20至30年代以画鱼藻为主，并大胆借鉴吸收东洋画技法，形成独特风格，在景德镇享有“鱼王”美称。邓碧珊工书法，以篆隶为佳，行书规整道劲，章草涵韵很足。王琦也曾执弟子礼向其学习书法。常见落款为：“铁肩子邓碧珊画于珠山客邸”、“铁肩子邓碧珊画意”、“邓碧珊画于珠山”、“铁肩子碧珊”、“碧珊写于珠山之南轩”等。常见印款为：“邓氏”、“碧珊”及别号“烟波钓徒”、“小溪钓徒”等。 　　张沛轩粉彩《鳜鱼图》瓷板画(图2) 　　高21.5厘米，宽31厘米。 　　此瓷板构图与其师邓碧珊常见的上下构图法不同，采用左右构图法。两尾鳜鱼在浮萍水草间戏耍，左边一尾体态轻盈，右边一尾神态沉着。鱼鳞以浓淡不同的墨点虱成，水草赭墨勾勒之外以浅绿渲染。整个画面简洁秀美，设色工整清丽，用笔墨色淋漓，鱼的质感和色态、细草都满含水分，堪称细微之处见精神。左上方墨书题款为：“不风仍荡荡，无水亦悠悠。寄语烟波里，渔翁莫过求。张沛轩画于昌江客邸”。红彩白文“画”、“印”方章两枚。 　　张沛轩，江西省余干县人，斋号“近水轩”，约活跃于1920至1949年间。师从景德镇瓷绘名家“珠山八友”之一的邓碧珊学绘鱼藻瓷画，为邓氏入室弟子，其作品酷似其师。1949年返回余干，后下落不明。其作品常见底款有：“近水轩”、“胜利瓷业公司”、“南昌兴华出品”等。 　　邓碧荪 　　粉彩《鱼跃于渊图》瓷板画(图3) 　　高38厘米，宽25.6厘米。 　　此图左下角一簇水藻随波飘动，水藻以墨料勾描，以绿色积染，注重前后层次之变化。五尾游鱼逐浪相集，以写实之笔，细微精描，远处小鱼随行，水波淡染青色。作品设色沉稳，笔墨精妙。画上题款：“鱼跃于渊，国英仁兄雅玩，弟邓碧孙赠于江西瓷业公司，时在一九三六年”。钤“之印”章。 　　邓碧荪(1914-?年)，又名邓碧孙，为“珠山八友”2_--邓碧珊之子，自小从父学画瓷艺，绘鱼藻风格与其父相近。邓碧荪1937年投笔从戎，抗战期间客死他乡，传世作品较少。 　　张洛山、何杰一 粉彩《鱼藻图》《鱼跃图》瓷板画―对(图4) 　　高38厘米，宽25厘米。 　　张洛山《鱼藻图》瓷板画，构图有邓碧珊之风，绘有一尾鳜鱼两尾鲢鱼。鳜鱼由上向下游来，一鲢鱼尾鳍摇摆向上游去，似乎在追逐水中的月影。另一尾鲢鱼在水草中。右下角为大片面的水草，水面上有浮萍点点。此作鳜鱼墨虱鳞，鲢鱼晕色丰富，锦鳞片片。与邓氏不同的是水面以淡彩染水波涟漪。左上方墨书“巨口细鳞状如龙，桃花三月正肥初。天涯怀得家乡味，除却松江总不如。张洛山画”及红彩朱文“洛山”方章一枚。“除却松江总不如”句巧借晋人张翰在洛阳作官，见秋风起，想念家乡苏州味美的鲈鱼，便弃官回乡的典故，读来虽是画外之音，但颇有品味之处。