从“学术美展”鉴别中国现当代绘画“精品”.docVIP

从“学术美展”鉴别中国现当代绘画“精品” 　　艺术品市场中的“精品”百难求一，为购藏者势在必取。如何从浩如烟海的中国现当代绘画作品中将真正的“精品”离析出来，并精确把握其“精华”所在，当是绘画藏家的要务。笔者认为，各种美术展览是画家将力作推向观众的重要桥梁，也是打造绘画精品的重要平台。而在众多类型的美术展览中，由理论家主持的“学术型”美展以学术研讨为宗旨，既挣脱了“国家美展”体制中官方意识形态的羁限，又少受“商业美展”体制中资本力量的左右，所塑造的“名家精品”具有最丰富的学术含量和艺术价值，可引以为鉴。 　　 　　20世纪80年代以来的“学术型”美展包括了“回顾展”、“名家展”、“提名展”等形态。 　　 　　一、回顾展――直观翔实的名作“榜单” 　　 　　这里的“回顾展”指由美术研究机构或学术团体主办、理论家主持和参与，对在学术上影响重大的画家群体或流派的集结展览，意在重新考量和探讨美术史。 　　“回顾展”主要目的在于通过展览及学术探讨，重新为美术史定位或给予新的思考。例如，1992年北京举办的“传统派四大家吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿大展与研讨会”和1997年北京举办的“中国画百年精品展”与“传统的延续与演进――20世纪中国画研讨会”，策划人潘公凯清晰地看到了纵贯近百年中国画发展的两条线索：引西入中的“融合派”和借古开今的“传统派”，藉这两个展览，重新审视了中国百年美术嬗变，以传统派四大家为突破口，初步揭示了传统派不可被融合派所替代的历史地位。再如，1994年江苏省美术馆举办的“馆藏近现代中国画名家作品陈列”，展出19世纪中叶以来各个阶段、各个流派90位代表画家的作品100件。并召开了题为“近现代中国画的回顾与展望”学术研讨会，理论家李福顺、马鸿增、周积寅、丁涛、萧平、左庄伟、奚传绩、阮荣春、黄鸿仪、许祖良、薛锋、樊波、尚辉及国画家喻继高等，对近现代中国画发展中的若干问题进行了深入分析探讨。 　　 　　“回顾展”以学术形态，对某段美术史精心爬梳，整理出最具代表意义的画家和作品，是从历史的高度审视时代精品。例如，2002年张晓凌策展，水天中、郎绍君、杭间、梁江、张晓凌担任特邀评论家的“世纪风骨――中国当代艺术50家”展览，宗旨是在“中华文明全面复兴的时代即将到来”之际，“回顾当代艺术发展的历史，总结其成败得失，推出当代艺术领域最具影响的艺术家，展示当代艺术的丰硕成果，并以此扩大中国当代艺术的国际影响”。在中国画、油画、版画、雕塑领域的50名入选者中包括：以罗工柳、苏天赐、于志学等为代表的老一辈艺术家；以张立辰、贾浩义、石齐、张桂铭、尚扬等为代表的中年艺术家； 以王明明、范扬、史国良、何家英、周京新、艾轩、罗中立、何多苓等为代表的青年艺术家。再如，2005年中国油画学会与文化部、中国美术馆、中国美协共同主办的“大河上下――新时期中国油画回顾展”，全部展品由28位各地著名油画家、艺术评论家组成的艺委会评选而出，集中展示了自1976年“文革”结束至今30年内共249件油画佳作，充分体现了中国当代油画的发展进程，具有重要的学术价值。其中既包括颜文?拧⑽夤谥械壤弦淮?画家在1976年以后的作品，也有新时期陈逸飞、陈丹青的代表作，还有上世纪90年代前卫绘画代表人物方力钧、王广义的作品。其中罗中立的《父亲》、陈丹青的《泪水洒满丰收田》、陈逸飞的《攻占总统府》、吴冠中的《家》、陈坚的《公元一千九百四十五年九月九日九时?南京》以及靳尚谊的《塔吉克新娘》、詹建俊的《高原的歌》、高小华的《为什么》、程丛林的《一九六八年X月X日雪》等，十分引人注目。 　　以理论探讨为初衷的“回顾展”，不仅帮助观众了解中国美术史，理解名人名作在中国当代文化中的重要意义，而且在客观上为参观者提供了直观翔实的名作“榜单”，被“圈内”公认为精品，必然在艺术品市场中走俏。 　　 　　二、名家展――一份画家的精品清单 　　 　　这里的“名家展”是指由研究机构或研究者主办的已成名画家的作品展览。 　　“名家展”的本意是展示著名画家的艺术成就，并进一步深入画家的个案研究。例如，2004年由中国艺术研究院主办的“黄宾虹国际学术研讨会暨系列展览”中的“重读经典――黄宾虹原作展”，遴选浙江省博物馆所藏黄宾虹早、中、晚各期代表性绘画及手稿、书法作品百余件。由此，不仅系统地呈现了画家一生的艺术历程，对20世纪中国画坛作了全面地审视和总结，而且，与本次活动相关的专题学术讲座、学术论文提要集、大型画册等，还为人们深入领悟中国传统文化精神，思考当代中国画创作和理论问题提供了新的视角。2005年由中国美术家协会、中国美术馆等联合主办的“王盛烈艺术成就回顾展”，收录了王盛烈一生不同时期作品，包括革命历史题材经典《八女投江》在内的人物画、山水画、油画、水彩画、素描、速写