多元化发展的影视纪实与悬念之路.docVIP

多元化发展的影视纪实与悬念之路 　　中国纪录片之多元 　　 　　冷凇　戴维教授您好，首先很高兴能在中国国际纪录片选片会上遇到您，也衷心希望您对中国的纪录片和电视剧的发展谈一些您的宝贵见解。 　　戴维　感谢中广协会不远万里邀请我来，华4天的时间看了超过65部的纪录片，感受很深，25年前，也就是1981年，我来过中国上海授课半年，那个时候我的专业是英语。虽然上海是东方之都，他的经济与文化都走在亚洲的前列，但是当时我还是非常明显地感受到中国与美国等西方发达国家的巨大差异――特别是传媒领域，当我们的电视台已经有50个频道的时候，上海只能看到少数的精英领导家中有一台黑白的电视，大约3个频道左右。当美国的电视新闻已经以画面直播为主的时候，中国人还是通过报纸和广播来索取新闻信息，更不要去说纪录片或者连续剧。但是四分之一个世纪后的今天，当我再次来到这个神秘的国度，我为跟前的景象所惊呆，虽然我们两国之间的传媒发达程度还有差距，但是宾馆里超过60个频道，眼花缭乱，光怪陆离的电视节目时――我预感到也许仅仅10年，中美电视领域的发达程度将会不相上下。当然，技术的发达，平台的建立并不一定代表着电视节目质量的上升或者说节目规划的成功，这也许就是我们需要探讨的问题， 　　冷凇　的确，中国20年来电视行业的发展是以成倍增长的速度来计算的，这反应在资盒上的巨额投入，市场的深度开掘，技术上的不断更新，观念上的持续突破，但是似乎中国电视业在观念和创新意识上的步伐比技术和其他因素都要走得艰难。您作为西方电视传媒学术界的资深学者一定感慨很深，这次您在4夭的时间里几乎完整的检阅了中国2005―2006年的纪录片精品，我们广大的纪录片同仁们十分想听听您对中国纪录片发展趋势的见解。 　　戴维　首先很吃惊中国在纪录片领域的制作和投资水平已经如此之高，中国纪录片的题材也在多元化发展，在来京的飞机上，我便一直在思考，中国纪录片的题材是怎样的呢，是不是意识形态不同的国家纪录片选题就会完全迥异?现在终于有了结果，它们是关于历史事件的，关于古迹考古的，关于灾难的，犯罪的，关于濒危动物的，关于人文关怀和爱情亲情，关于生与死，理智与情感的，这些作品的题材包罗万向，气象万千，中国呈献给我的是不同预算不同种类的纪录片，特别要提的是预算，在美国每部纪录片的预算相差不会很多，即使是独立制片大家也基本处在一个10倍以内的数量级上，但是中国纪录片的制作预算可能却会差距百倍，有《故宫》、《圆明园》，《再说长江》等投资数百万上千万的大片，也有万元以内投入的创意类独立制片作品。中广协会的做法是将所有的片种一视同仁，放在一起来评比，这说明中国纪录片权威机构对小制作纪录片拥有一种人文关怀，我是表示赞赏的，当然这种做法长期来看也有待商榷，因为这样在评比单项奖的时候就会出现一些问题，就像我与李兴国，冷冶夫，王海平等评委预见到的问题一样，单项奖(最佳音效、最佳摄影、最佳制作等)如果按照质量来评都应该被大制作囊括因为大投入的胶片，高清影视设备自然比标清与DV等设备的质量要高，但是这种奖项设置对于小制作来说就处在劣势。在美国我们有不同种类的奖项设置给不同的制作群体，有大学做东的学院气质的奖项，也有政府性质的和专门设置给独立制片人的电影节。这次中国纪录片金奖的评选在评委内部圈子发生一些关于评判标准的讨论与争论就都是围绕着“游戏规则”进行的，这确实是个令人头痛的问题。 　　 　　走“融合”之路，谋“悬念”之牌 　　 　　冷凇　的确，竞赛的目的是刺激大家去创作更优秀的作品，规则的改进有利于题材规划上的改进。如您所说，今年的情况确实是百家争鸣，特别是考古发现题材，有关历史古迹的大制作，以及一些解构历史形式纪录片的出现，引起了大家的许多关注。而且今年在创作手法上也出现多元趋势，许多片子已经开始大量地使用搬演，重现的手法，甚至大张旗鼓的导演了；3D数字技术的使用也开始流行，不仅仅是《故宫》、《圆明园》，一些考古发现的纪录片也开始用这种形式去重构历史。 　　戴维　这正是我要谈的。这次纪录片选片会的特点有三处。首先就是题材多样化，大家的眼界宽阔了，许多考古发现的片子对我来说很新奇――毕竟美国只是一个拥有200多年历史的国家，我们没有那么多的古迹可考，其次是搬演重现的大量使用，或者说大胆使用――我是研究电视剧与肥皂剧出身，因此对这方面的镜头尤其敏感。 　　谈到这一点我感受颇深，现在全球的电视媒介都开始试图去融合“纪实”和“搬演”这两种看上去完全对立的电视创作方式。以美国为例，大家最熟悉的几部战争剧，警匪剧，肥皂剧都在大量的使用纪实的手法，比如《兄弟连》，《反恐24小时》，《欲望城市》等美剧里，我们看到单一角度的主观叙述方式，摇晃的纪实镜头，生活化的对白 目的就是营造一种看似真实的氛围。同样当纪录片缺少第一手影像素材