广东海派画家方若琪和他的花鸟画.docVIP

广东海派画家方若琪和他的花鸟画 　　一批在沪学习中国画的潮籍人士，画风大多受到任伯年、吴昌硕、王一亭、潘天寿、王个移、吴弗之、诸闻韵、诸乐三等海派名家的影响。他们在学成之后，大多数人回到潮汕本地开花结果，积极介入当地的美术活动，有的则在外地扎根落户。这样，由上海海派派生出来的广东海派也随之顺理成章地形成…… 　　 　　广东海派是一个源自外埠而兴于本土的绘画流派，是在粤东潮汕地区出现的一个重要而又特殊的美术现象。因为潮汕地区又被称为“岭东地区”，所以又有人称广东海派为“岭东画派”。 　　长期以来，在相当广泛的人群包括不少美术界人士当中，已习惯于在“岭南画派”和“现代广东国画”之间划等号，这是由于对广东地区的美术状况缺乏全面了解而造成的错误看法。客观地说，岭南画派是现代广东中国画坛上影响最大的流派，但并非唯一的画派，它主要活跃于广州及其周边地区，并不能代表现代广东中国画的整体面貌。在被誉为“海滨邹鲁”的潮汕地区，其文化艺术尤其是绘画的渊源与风格便与广州一带迥然有别。 　　潮汕地区是广东近现代经济和文化艺术的发达地区之一。从清末开始，由于水路交通的便利，大批潮汕人渡海远赴当时中国的经济中心上海从事商贸活动，在上海形成一股强大的“潮商”势力。潮商与上海的密切联系，为他们的后代或亲朋戚友异地求学提供了便利条件，从而开启了近现代大批潮汕学子舍近求远赴上海求学包括学习美术的风气。仅就美术一项而言，这股风气大约从20世纪初开始形成，一直延续到20世纪50年代之前。其中一批在沪学习中国画的潮籍人士，画风大多受到任伯年、吴昌硕、王一亭、潘天寿、王个?m、吴?之、诸闻韵、诸乐三等海派名家的影响。他们在学成之后，大多数人回到潮汕本地开花结果，积极介入当地的美术活动，有的则在外地扎根落户。这样，由上海海派派生出来的广东海派也随之顺理成章地形成，其后更发展至现代潮汕美术界的主流地位，从而成为中国现代美术史上一个令人瞩目的现象。在赴上海接受海派熏陶的潮汕籍人士当中，最早的著名画家是揭阳人孙裴谷(1892―1945)，因此他也是最早的广东海派名家，当代广东海派名家刘昌潮和王兰若都曾受业于其门下。 　　 　　值得一提的是，当代广东海派的几位代表人物如陈大羽、刘昌潮、王兰若、方若琪、张学武等人都曾先后进入上海美术专科学校(简称“上海美专”)求学(正因如此，虽然陈大羽后来又师从齐白石，但此前其画风乃属海派画风，故仍将其列入广东海派)。上海美专由刘海粟、乌始光、张聿光等人创办于1912年，最初称为上海图画美术院，地点在上海乍浦路，是中国早期的美术教育机构之一，海派名家潘天寿、王个?m、吴?之等人先后在这里担任教授。如果说上海是广东海派的发源地的话，那么上海美专无疑就是广东海派的摇篮。 　　就目前的情况来看，学术界对广东海派的研究依然非常欠缺。真正属于学术层面上的研究文章，到目前为止也许只有李伟铭、王璜生合作的《粤东情怀一王兰若的绘画世界》(载《王兰若――清逸的粤东情怀》，广东美术馆，1998年)。就连谢文勇《广东绘画史略述》(载《谢文勇美术文集》，广东人民出版社，1994年11月)这样全面论述广东历代绘画的文章，在谈到广东海派时也只有寥寥数语一笔带过：“潮汕方面的画家，孙裴谷、孙星阁、丘及、刘昌潮、王显诏、王逊、王兰若等人都是学画于上海，画风多受吴昌硕、任伯年、王一亭等人的影响，故有广东海派之称。” 　　这样的叙述是远远不够的。广东海派是现代潮汕地区占主导地位的美术力量，尤其是在建国后，其阵容曾经一度非常强大，其成员远不止《广东绘画史略述》所载的七人。这里谨将笔者所知的广东海派的主要成员列举如下： 　　孙裴谷、孙星阁、王显诏、王逊、丘及、林寿益、林德钦、徐隆德、吴芳谷、张学武、郑奕辉、曾幻一、杜素素、刘昌潮、王兰若、杨思园、林逸、郑餐霞、陈大羽、方若琪、李开麟、罗铭、孙文斌、黄翼。 　　上面提到的王显诏(1901―1974)，就是本文主人公、当代广东海派画家方若琪的启蒙老师。王显诏是潮汕著名画家，早年就读于上海艺术大学，画风受海派影响，又曾去东南亚任教，以后一直在潮州韩山师范专科学校担任美术教师。 　　方若琪(1916―2004)，号老榕、得古、常乐斋主、六桂草堂主人，笔名方里、亚里、王理、王小仲。1916年10月出生于广东省惠来县，少年时代基本在家乡度过。1928年在汕头市同济中学读初中。1931年就读于潮州韩山师范专科学校，开始向该校美术教师王显诏学习中国画。1936年考入上海美术专科学校中国画科，花鸟师从海派巨擘吴昌硕的弟子潘天寿和王个?m，山水师从汪声远，书法师从李健和马公愚。1937年抗日战争爆发，回家乡组织银河剧团和惠来银河木刻社，宣传抗日。1941年回上海美专继续学习至毕业。下半年回家乡，在惠来中学任教，继续宣传抗日。1950年