论国产“公路喜剧”空间建构与类型主题的关系.docVIP

论国产“公路喜剧”空间建构与类型主题的关系 　　2012年底，光线影业出品的公路喜剧《泰?濉飞嫌常?届时引爆全民狂欢，最终票房12.57亿。2015年，《港?濉酚忠?16.13亿刷新了国产电影票房的新高。可以看出，中国电影观众对公路喜剧类型投出了迎合的态度，这对于中国电影类型定位趋向成熟起到重要作用。但以《港?濉坊竦酶咂狈康?口碑平平而言，中国“公路喜剧”片在表达类型元素的同时，更要注重空间建构和类型主题之间的互动性关系。《泰?濉烦晒Φ囟院美澄刖?典公路喜剧类型进行了本土化的尝试，具有典型的“公路模式”与“心灵救赎”的类型元素，而《港?濉?t是一次更为形式化的、夸张化的表达，甚至有些影评人说《港?濉肥恰肮?路喜剧”类型发展到瓶颈期出现的全民狂欢下的孤单闹剧。本文试图从两部影片中的“空间模式”与类型主题的互动关系入手，分析中国国产“公路喜剧”电影的经验痕迹。 　　“公路片”类型的成熟化在20世纪60年代的美国。一部《逍遥骑士》使得以汽车工业高速发达为代表的美国人，快速直观的接受到来自“垮掉的一代”人的呐喊，他们彰显的与主流文化相悖的叛逆甚至是决裂的生存态度，在新好莱坞黄金时代开创了“公路类型”的全面发展。而我国公路电影也大多采用“公路”为主要的剧作空间，社会底层或者边缘化的人物，出于对传统家国理念的询唤力量踏上路途，最终在一种“中国式”的幽默与温情中得到心灵或者情感上的救赎与升华。诠释的方式更是通过人物在旅途或置身异国他乡中的种种新奇经历和?迦?迨吕凑瓜郑?于是具有“公路”+“喜剧”的复合类型也在中国电影市场应运而生，并且快速的俘获了电影观众的“芳心”。“类型电影其中的某些场景、道具由于在一个成规化的结构中不断地重复出现，还具有特殊的重要意义。”[1]《泰?濉范怨?路场景的延展性重复可以说对中国电影市场类型化发展的具有标志性意义。《港?濉范猿鞘锌占涞淖菹蚱饰鲆彩堑缬袄嘈突?发展与经济社会结合到一定阶段的必然产物。 　　一、 由“公路延展”模式转向“城市空间”模型 　　《泰?濉肥枪?产电影类型化创作的惊喜成果。影片既延续了“冤家哥俩”的人物搭档关系，又在公路模式的基础之上，加入了异域风情、商业竞争、高科技元素、人妖笑料等等吸金要素，开启了两个高精尖人才和一个葱油饼?潘砍渎?奇妙与辛酸的泰国之旅。当然，《泰?濉范杂谥泄?电影的类型化研究的标志性意义，还得从“公路元素”这一剧作空间说起。 　　好莱坞公路片的剧作空间一般都是荒凉的野外公路，或广袤的沙漠田野，中国的公路片从类型伊始便在剧作空间的选择上进行了较为恰当的本土化表现，继续保留了“公路元素”作为主要剧作空间，又加入了适合充分展开人物关系与情节矛盾的建筑物内部空间。形成一种以“公路”为主要线索、以“宾馆”“饭店”等建筑物空间为主要冲突的核心场景的延展性的剧作模式。这种“公路叙事”模式中“公路”本身不具备剧作功能，但是人物带着目的或者动机上路，公路就变成了联接人物需求和终极目的的唯一途径。公路是途径、是过程，更是表达人物原始欲望的一种延展媒介。人物行之于公路和建筑之间，所形成的影像空间的间离感与人物情感变化的延展性，二者互文交错，展现出以人为点，以路为线，以事为面的三位一体的叙事模式与主题风格。 　　“通过把离合放在一个整体性的叙事时间、稳固的叙事空间之内建构，并借以承载创作者的思想情趣、主题意旨就成为中国叙事文学的重要结构之一。”[2]《泰?濉房?篇以徐朗的办公室为起点，尽管是封闭的剧作空间，却交代出一种分离的情感状态，接着徐朗启程赶往泰国，在剧作空间上开始趋向展开，路的开始是起点也是终点，于是启程也预示着回归，符合中国传统叙事上的回归结构。紧接着经历了飞机、出租车、公交车、观光车、摩托车、拖拉机等公共交通工具。多种交通工具的出现，一是使“公路延展模式”的旅途感得到强化，各种路途景观因为交通工具的承载性功能，变得流动起来，二是使人物关系在局促而狭小的“车厢空间”内暂时得到缓和，调节叙事节奏。同时也加入了稳定的、封闭的建筑空间来展开矛盾，将几个重点的情节段落放在了泰国风情意味十足的宾馆和庙宇之中，通过“泰式按摩”“泰庙拜佛”等桥段表现出异国文化趣味冲突所带来的十足笑料和叙事张力。人物情感状态以离为始，以合为末，以“公路”为点，以“建筑”为面的延展性叙事策略，再辅助以“路途中离奇荒诞的笑料包袱”便形成了目前颇受中国电影受众喜爱的公路喜剧类型内核。 　　如果说，先前“公路模式”的叙事被称为“一种游走的常态化”。那么吉尔?德勒兹说：在电影的发展中，游走这一主题已经渐渐从公路片中脱离出来了，进入城市空间内。随着城市化进程的不断蔓延，主体看似意图逃离城市，其结局注定是都将在城市空间中徘徊与延宕。城市生活对于他们的禁锢已经形成，并不是逃离所能解决的，就像他们不断遭遇的城市影像那样，