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论人物电视专题片的叙事手段 　　人物电视专题片中，人是表达的主体，是直接的主角。它往往关注人物的事迹和经历，以其先进的事迹和高尚的道德力量感染人，或着眼于因种种原因而遭遇不幸的人们，表现他们的悲剧命运和社会对他们的同情，同时肯定他们对命运的抗争。人物电视专题片全方位、多层面地反映着人与自我、人与人、人与社会、人与自然的联系。在这些联系之中必然会产生众多故事，而故事始终是支撑人物艺术生命的前提，对于这些故事的表现及故事中人物情感表达的要求决定了人物电视专题片的叙事手段，合理有效的叙事手段不仅是其整体建构的基础，更是形成鲜明艺术特色的根本。 　　 　　一、感性表达 　　 　　“我们讲述和倾听故事的时间可以和睡觉的时间相提并论――即使在睡着以后我们还会做梦。为什么?我们人生的如此之多的时间为什么会在故事中度过?因为，正如评论家肯尼思，伯克所言，故事是人生的设备。”不同的人生必然有着不同的故事，而不同的故事也承载着不同的人生，人是生活在故事里的。人物电视专题片对于人物的表现也必然是以其故事为基础展开的。对于故事展开对象的观众来说，氛围是至关重要的，恰当的氛围可以让其很快地融入其中，只有这样才能使其更深切地体会故事中人物的起落曲折或是欢颜笑语。所以，人物电视专题片在故事的叙述上应区别于其他类型的电视专题片，不再是紧扣事件，严格地按照生活逻辑的理性表达，而是更具亲和力，在表达上有一定的自由度，是随意随性的，以情感和情绪的走向为叙述脉络的感性表达。而氛围营造和叙述展开的前提是对纷繁复杂的生活事件的选择。 　　电视专题片“是对现实生活的有选择再现”。面对众多的事件，人物电视专题片往往选择那些对人物影响深远、能触发生活感悟的典型事件，在影像的编辑上则侧重于主人公情感的抒发，把人物所经历的故事和对生活的体悟集中编排，其中有欢喜也有悲痛，有希望也有无奈，能够使观众直接感受其真情实意，从感情上经历人物的过往，从而缩短观众和故事人物的距离，竭力地营造一个倾听故事的氛围。获得第13届上海电视节白玉兰亚洲纪录片银奖的专题片《闲着》纪录的是一群上海的音乐爱好者因生活所困在街头卖艺的故事，他们用歌声寻找着自己的尊严，用歌声表露着快乐，宣泄着忧愁，祈祷着心中的明天。片中因失去工作而在街头卖艺的小赵和身在家乡的妻子发生矛盾，妻子并不同意他以这样的方式养家，在电话里和妻子吵架之后小赵禁不住泪流满面，这个时候他向观众吐露出了心声：“我这个人虽然是男儿身，谈起痛苦的事情就喜欢流泪，古人有一句话叫做‘男儿有泪不轻弹’，但是我这个人呢就是喜欢流泪，碰到头疼的事情就喜欢流泪”。这样的表达使得小赵的形象立体了起来，从后续的段落中观众得知了为小赵的婚姻父亲和家人所付出的艰辛与操劳，观众也就更能体会小赵眼泪背后的辛酸与艰难，他的眼泪不单是自己情感的宣泄，更多的时候是对父亲和家人的付出的不忍和感激，他的这份情感有着沉甸甸的重量，这份重量也化作了小赵在街头卖艺的勇气，化作了他在都市讨取生活尊严的坚持。 　　获得1999年布达佩斯国际电影节最佳纪录片奖的《背篓电影院》讲述的是大巴山区通江县张先令夫妇用背篓背着简单的放映设备，常年翻山越岭给山区的农民放映电影的故事。在电视基本普及的今天，“背篓电影院”的命运发生了极大的变化，尤其是在政府给村子里接通了光纤之后，可以说它的前途渺茫。在这种情况下，张先令讲述了他对这翻天覆地变化的感受：“你们这个(光纤)一整，我们放电影该怎么放呢?哪个看呢?真的呀，这咋整哦。科学技术提高，这个我明白……其实我对电影是相当中肯的，不说了……”在这段不完整的表述还没有结束的时候，张先令已经黯然落泪，这种对电影及对电影放映工作朴素的情感在他的自述中展现了出来其中不仅仅是留恋，纵然有理解，有接受，但那多年的电影情节依旧无法释然。 　　由此看来，感性表达是人物电视专题片烘托情感的有效手段，也是其结构的基础。 　　 　　二、艺术表现 　　 　　人物电视专题片在有了结构基础之后，还需要精巧的构思和艺术的表现来进行谋篇布局，这主要依赖于影像和声音。影像和声音是电视专题片叙事结构的表层，合理的表层架构是引导观众进入叙事内核的必要条件。 　　人物电视专题片在影像的组织上常用平行蒙太奇进行叙事，平行蒙太奇是叙事蒙太奇的重要组成部分。叙事蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创，是影视片中最常用的一种叙事方法，“它的特征是以交代情节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。”’平行蒙太奇作为叙事蒙太奇的手法之一，它的用法灵活多变，它常常将同一时间不同空间两条或两条以上的情节线并列表现，将其统一在一个完整的情节结构之中，进而表现同一个主题。电视专题片《进城》表现了重庆市黔江区农民工的生存状态，主人公李珍?G为