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摄像机的音频常识与设置 　　 在影视摄制中，录音技术一直是非常关键的环节，观众的视听心理中，对声音的敏感度比对图像的敏感度要高很多。假设一个电视节目图像质量一般，而声音部分还原得非常准确，那么，普通观众大多数是能够接受的。而如果图像质量很好，声音很糟糕的话，观众对整个节目的接受能力会大打折扣，甚至无法忍受。 　　由此可见，音频的录制和还原，对一部影片来说，某种意义上比图像更重要，况且，在后期编辑制作过程中，对图像可以使用特效和其他技法进行视觉补偿，掩盖一点前期拍摄的失误，而声音则很难处理得那么轻松自如。所以，我们一定要十分注意在前期拍摄过程中，对同期音和录音环节的精确调整才行。 　　 DV摄像机中，专业性的机型大多配置有标准XLR端口，用于外接专业采访话筒和多声道的音频拾取，其内置的MIC也有不错的效果。有些高端高清DV甚至能够用内置的MIC实现杜比五声道环绕立体声的录制，其录制效果生动传神，配合音响播放系统，会得到超出普通双声道音频很多的现场感。 　　 　　话筒的安装 　　 　　外置的采访话筒，有些机型是随机标配的，可以拆卸，并能使用延长线，把随机话筒变为采访话筒使用。这些话筒基本都有专用的安装座支架，支架和机身采用橡胶连接件进行减震处理，把话筒线按照设计的固定卡位装好。如果需要延长线，为防止因为拉扯造成话筒或者机器损伤，最好在话筒插头不远处缠绕几圈在稳固的位置上。 　　 　　关于XLR端口 　　 　　肩扛式的ENG摄像机，音频多为这种XLR端口输入，除了机身前端标配的XLR立体声端口外，一般都会在机身后部提供额外的两路XLR音频输入端口，标称为CH1和CH2，代表两个独立的声道。 　　XLR是一种俗称大三芯的音频插头与插座，它是一种平衡式的音频输入输出端口，而我们常见的那种莲花口则是两芯设计的非平衡输入输出端口。这里面的平衡和非平衡音频的含义，就像我们的家用电源中的三项插头和两项插头，三项插头多了一根地线，两项仅有正负两极形成回路。 　　三芯的XLR在广播电视中又称为卡农口，其中，一路负责正半波信号的传输，一路负责负半波信号的传输，中间一路是地线，由于接地是悬浮的独立设计，这样的好处就是可以保持远距离音频信号的传输质量，受到外界杂波信号的干扰比较小，会得到信噪比很高的音频信号，从而保证录音的质量，这也是众多专业摄像机和相关系统设备采用这种设计的原因。 　　而两芯的莲花口音频端口又称为RCA，它的特点是成本低廉，用两条线路行程一个音频回路，但是，这种非平衡的设计容易受到噪声的干扰，数码单反由于机身设计原因，大多采用这种音频输入方式，那么，在话筒的选择上，比平衡式的XLR端口要难一些，要使用更高质量的MIC，并不能长距离使用，所以，为了音频录制的专业性，最好再额外配置录音单元。 　　 　　音源输入的挡位设置 　　 　　在XLR端口附近，会有这样的挡位选择开关，用于不同音频信号的输入，需要根据音频的性质进行调整。 　　LINE挡位：是线路音频的意思，它是指用于调音台、播放机等直接传出的信号连接，在某些晚会或者活动的录制中，需要使用现场的音频系统全面掌控不同位置的MIC和背景音乐，通过调音台混音而成，最后输出给摄像机，使用此线路，能够获得完全不受现场背景人声和其他噪声的干扰。 　　MIC挡位：MIC挡位分为两个挡，一个是直接的MIC输入，适合自身具备电源，并能保证音频信号放大的MIC，直接连接即可使用。而大多数的专业性MIC自身没有电源配置，需要摄像机提供电力支持，这就是MIC挡位的第二个类型：+48V幻相电挡位，连接MIC后，机身会给MIC提供+48V的电源，并不影响信号的传输，这类MIC一般为电容式，如果没有电源的支持，是无法工作的。 　　当选择录音话筒的时候，一定要搞清话筒的电源性质，有的非电容式的动圈式MIC是不支持+48V幻相电的，如果误操作插入这个挡位，可能造成音频噪声，甚至损伤MIC和摄像机。那么，在接入MIC之前，请仔细检查相关的挡位设置。还有一点提醒大家，要注意避免幻相电的热插拔，尽量在关机状态下连接外置幻相电MIC，如果需要开机状态下插拔话筒，要先连接话筒，再打开+48V电源，反之，要拔下话筒，需要先断开+48V幻相电，再拔。 　　 　　音频调整部分的设置 　　 　　连接好MIC之后，我们需要进入音频设置单元进行针对性的调整，有些机型采用机外物理调整，有些机型需要进入菜单进行设置。 　　在音频输入AUDIO INPUT面板上，会提供两路声道的选择，分别控制着两路CH1和CH2音频的效果，索尼机型中，把随机标配的MIC指定为FRONT位置，外接的MIC CH1和CH2对应REAR位置。佳能的音频选择开关用INT代表内置MIC，用EXT代表外接XLR端口的音频输入