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浅探建筑表皮设计 【摘要】:本文通过结合在我国正在发生的建筑现象，对当代不同建筑流派的代表建筑师的作品进行作品分析，研究表皮设计在不同建筑流派作品中的重要作用。提出了当代建筑设计中的表皮现象，总结出了表皮建筑的几个特征，并对这一现象的前景做出了展望。 【关键词】:建筑表皮 当代建筑 特征 前景 引言：近年来，建筑表皮设计成为建筑设计中新的热门领域。在众多新建筑和国际设计竞赛中，建筑表皮设计或是成为建筑方案的特点之一，或是成为建筑师的创意核心。如CCTV央视新大楼、国家大剧院等、国家游泳中心“水立方”、国家体育场“鸟巢”等一系列建筑巨作，它们的表皮都扮演着及其重要的角色，也是方案能中标的重要因素之一。除此之外，在建筑界还涌现出以表皮设计为主要特点的世界级建筑师，其中托马斯·赫佐格以及赫佐格与德梅隆就是其中的代表人物。总之，表皮设计已发展成为国际建筑界的主流。 一、建筑表皮的概念界定： 建筑表皮作为建筑理论范畴的概念被关注和研究，其最初的来源是英文中的两个概念：“surface of architecture”和“skin of architecture ”。这两个英文概念，所指虽有交叉，但区别也很明显。一般来说，surface所指较广，可以泛指一切形式的建筑表面的形态；而skin这个概念更强调建筑表皮的功能性和相对独立性，而与建筑主体结构脱离可以被看作是 skin这一概念使用的先决条件之一。所以，可以认为，surface这一概念在很大程度上包含skin这一概念的基本含义。陈志华先生译勒·柯布西耶的《走向新建筑》时将 surface翻译为“表面”。 本文所说的建筑表皮这个概念即可以理解为建筑的维护结构，既“surface of architecture”，又可以理解为一个分析建筑的 工具，也可以把它理解为一种建筑现象。 二、建筑表皮设计发展历程： 上个世纪，在空间中心主义和功能中心主义原则的指导下，建筑表皮曾经一度不再成为建筑师表达的重点。柯布西耶在《走向新建筑》一书中将建筑划分为体量、表皮和平面这三个基本要素，但建筑表皮在柯氏那里没有独立的地位，它充其量只是为体量服务的。文丘里在《建筑的矛盾性与复杂性》一书中首次将建筑问题分解为空间问题与表皮问题，指出在有限的空间之外还有无限的表皮创造的可能性。但他本人对表皮的兴趣只是符号性的，建筑表皮在他的作品中并没有突出的表现。 20世纪后半叶，现代建筑的一元化局面遭遇挑战，建筑表皮开始呈现多元化倾向。1966年文丘里出版了划时代的名作《建筑的复杂性与矛盾性》，将建筑问题分解为空间问题与表皮问题，指出在有限的空间创造之外，还有无限丰富的表皮创造的可能。后现代主义把独立于空间之外的表皮的意义提升到第一性的重要性。 随着全球生态环境的恶化，促使生态建筑的产生与发展，表皮设计成为“生态”设计的重点。表皮不再仅仅是内外部建筑空间的分界线，其充分利用新材料和新技术，逐渐转化为一种具有多功能的界面，成为建筑室内外环境和能量的分隔。 建筑表皮成为形式和功能的综合体。建筑表皮在形式上能够反映美学形式规律，承载文化历史文脉，反映地域特色；在功能上，可以隔绝室外恶劣气候的变化，同时引进有利的气候因素，起到保温、隔热、通风采光、遮光、隔音等作用…… 三、当代建筑师表皮设计案例分析 建筑表皮开始重新进入当代建筑大师的视野，不同设计思潮的建筑师通过不同的建筑表皮表达着他们的设计思想。通过对极少主义建筑、波普建筑和生态建筑的分析，我们可以发现建筑表皮在这些建筑物中扮演者重要的角色。 3.1 极少主义与建筑表皮 极少主义的建筑似乎与建筑表皮有不解之缘。极少主义建筑大师代表人物赫尔佐格曾经说过: “当我们想要将人们的注意力引向建筑表皮的时候.我们总是选择简单的建筑形体”。评论家罗莎琳·克劳斯(Rosaline Krauss)对极少主义曾有过这样解释: “极少主义的实质并不在于那种一成不变的几何形体中心，相反，正由于它一反艺术作品只有通过显示某个隐性中心或作为其表现才能获得自身意义的观念，所以它把意义赋予物体的表面，并对反射性材料和挖掘自然光的效果感兴趣”。 新的科技成果和技术手段是极少主义建筑师构思的源泉。位于巴塞尔铁路调车场的沃尔夫信号楼(SingalBox auf Wolf)是赫尔佐格极少主义建筑代表作之一，我们可以看到这种经过精心处理的表皮的艺术魅力。沃尔夫信号楼也是一个简单的不能再简单的6层楼高的巨大混凝土箱体方盒子，它被装进一个有20cm宽的横向编织而成的巨大外套里，在混凝土开洞开窗处，铜条开始微妙的弯曲卷起，由墙体饰面转换成水平百叶，这样不仅可以采光，还有光效应艺术。其“法拉第屏罩”作为一个精彩的构造则完全是裹在主楼外面的一张皮，它与建筑内部的结构似乎没有太多的本质关系。 图1：沃尔夫信号楼 赫尔佐格的另一个