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现代庭园装饰元素的丧失与回归 　　在设计小庭园的过程中，许多人不敢考虑装饰品。因为谈到庭园装饰，人们想到的是意大利兰特庄园(Villa Lante)内那些文艺复兴时期庞大的河神雕像，法国凡尔赛宫里路易十四花园的雕塑长街，或者是威尔特郡造型精美的18世纪的洞窟。事实上，这样的想法是错误的。随着现代主义运动在雕塑界的兴起，装饰元素亦日益多样化，它不但包括了铸造成型的作品，甚至还有各式各样的自然元素。一个形象鲜明的装饰品，并不需要十分复杂，它可大可小，可以是一个哥特式的露台或一系列的小型饰物，也可以是一个摆放位置恰到好处的瓷罐，一个设计巧妙的棚屋，或者是树根周围一圈色彩鲜艳的石块、一套旧水罐、木躺椅或者一排色彩亮丽的花盆支架。 　　阿尔托的建筑总是尽量利用自然地形和优美景色，他的作品从不浮夸和豪华，而是把现实主和浪漫主义融为一体。庭园的装饰品也要充分利用自然的背景，因为周围的环境不但影响着装饰品的风格选择，而且决定了整个庭园设计的氛围。同一个装饰品，如果置于不同的环境之中，会营造出截然不同的氛围。例如，一对线条简洁的古典式水罐如果放置于庭园的人口，会表现出对传统的品味，同时也流露出对称和秩序的美感。如果对称地放置于一块绿树掩映的空地，表面布满了青苔，缠绕着青藤，远远看去，立即给人一种神秘感，甚至带来一丝伤感。因此，选取装饰品的位置时，需要综合考虑周围的植物、采光、以及参观者的主要视角，因为这些因素可以营造出令人意想不到的视觉效果。 　　阿尔托在“红色时期”常喜欢利用自然材料与精细的人工对比，室内强调光影效果，形成抽象视感。庭园装饰要将自然材料与人工材料结合，包括金属、玻璃、木材、马赛克、板石、卵石、河贝壳等，装饰品风格要与房屋的风格相称。首先，回收利用废旧材料体现生态理念。废旧的石材和砖材，小件的建筑装饰品以及造型怪异的雕刻作品；装饰用的铁栏杆、各式各样的圆柱和柱头、各种形状尺寸的窗框、各种躺椅和长凳以及各种风格、形状和尺寸的水罐、花盆、石槽、半身雕像和基座等，都是很好的设计元素。也可采用石质、铁质和木质的雕塑复制品，虽然木质饰品的品质，包括木料本身和做工都有很大的差异，但木材由于其本身的特性，很容易同庭园的整体配合起来。其次，活生生的植物也有很好的装饰效果。修剪而成的植物造型装饰在庭园中起着独特的作用，因为这样的装饰既属于自然界，又有人工雕琢的成分。如经过修剪的常绿植物可以做树墙、拱门、壁柱、方尖碑、圆柱，甚至是雕塑等造型；花草修剪的方方正正，呈现出一种几何图案美，如直线，正方形、圆形、三角形等；庭园植物绿萝因其可凭气根攀附在树上，可作为绿萝柱装饰。 　　光影的对比能够大大提高装饰品的表现效果。在确定装饰品的位置时，还要考虑一天之内阳光照射的角度和采光量的变化。例如，一个独立的棚架能够在地上投射出变化无穷的阴影。树木也可以充分利用光影的效果，在装饰品表面撒上一层斑驳的树影。种植在绿廊尽头的树木，如果从逆光的方向观赏，造型轮廓生动鲜明。 　　在二十世纪二三十年代时，阿尔托的作品巧妙地解决了形式、功能和技术的矛盾，艺术风格具有十分动人的魅力，体现神秘和豪放。创作更进一步发展了人道主义、自然情趣和艺术性。这种设计理念也应体现在庭园装饰中。首先，庭园装饰的风格是多种多样的：怀归的、怪异的、富浪漫情调的、简约主义的等。在形式上不求轴线对称，也没有任何规则可循，山循水抱，曲折蜿蜒。在功能上，装饰品具有观赏性，引人入胜，其鲜明清晰，能赋予庭园特色和风格。在技术上，运用色调的变化也可以增加景观的深度；运用灵活性较强的小型的装饰品，其造型、色彩和质感方面的变化给庭园增添情趣，如在小径上装饰一些彩色瓷砖镶嵌画或一排造型美观的植物支架，在修剪整齐的树篱旁摆放一张颜色亮丽的长椅，或者是一个人造鸟巢箱，它色彩鲜艳，造型美观，可在绿树丛中作一个小小的点缀。庭园装饰品对庭园中一些不太显眼的元素根据需要加以遮掩或强调。例如，假设庭园外面有无法改变的观赏效果不佳的景观，可以在庭园的边界处放置一个非常美观的装饰品，以吸引参观者的视线；实用性很强但观赏价值不高的物品也可以将其修饰转变成装饰品。例如。下水道井盖上面可以摆放一个花盆。一堵单调的车库墙可以用花木格架加以装饰，再种植一些攀缘植物，或涂刷上艳丽的色彩。 　　另外，庭园装饰除考虑文化、心理和社会因素外，还应关注生态环境。庭园的绿化美化设计既有巧妙荚，也有实用美，对于改善环境有很大帮助。吸尘能力较强的常绿树种如乔木树种女贞、樟树，树种夹竹桃、七里香等能防尘、净化空气。隔音吸声能力强的树种如雪松、松柏、龙柏、女贞、海桐可减少噪音污染。对毒气抵抗性强，吸收能力强的树种如女贞、夹竹桃、刺槐、银杏、樟树、琵琶以及芸香科的橙、柚等能起到防毒作用。当然也可在庭园中种植经济林树种，在享受田园之美的同时，也累累硕果。