雄放瑰奇　纵横恣肆.docVIP

雄放瑰奇　纵横恣肆 　　宋代书家注重内在精神情趣的诉求，因此，文人士大夫之间，往往勤于笔札来往，性情、见解均以尺牍翰墨相发，故笔墨间的文化交流和情感交流活动成一时之盛。而《花气薰人帖》、《辱教审侍奉帖》、《糟?K帖》、《黄州寒食诗帖跋》四帖，就是正当时大的社会背景下所产生的书法瑰宝。现将黄庭坚的生平、书法特征作简要叙述，以使读者进一步了解“书法四帖”的特色。 　　 　　一、黄庭坚的生平及书法特征 　　 　　黄庭坚(1045－1105)，字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称黄豫章，洪州分宁(今江西修水)人。北宋诗人、词人、书法家，为盛极一时的“江西诗派”领袖。英宗治平四年(公元1067年)进士。历官叶县尉、国子监教授、校书郎、著作佐郎、秘书丞、涪州别驾、黔州安置等。哲宗立，召为校书郎、《神宗实录》检讨官。后擢起居舍人。主要作品有《松风阁诗》、《华严疏》、《经伏波神祠》、《苦笋赋》、《诸上座》、《李白忆旧游诗》、《黄州寒食诗帖跋》等。 　　黄庭坚的小字行书圆转流畅，沉静典雅；大字行书笔画遒劲郁拔，神闲意秧。草书取法张旭、怀素，点画纵横恣肆，有飞动之感；结字雄放瑰奇，中宫紧收而呈“放射”之状；笔势飘逸浑厚，奇姿百态，有暴风骤雨、诡异莫测之势。其狂草用笔圆转飞动，不求每行的陡直，只求通盘的气势连贯，又富有节奏之美，他曾对个人习草有概捂?总结：“余学草书三十余年。初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱。”“晓得苏才翁子美书观之，乃得古人笔意；其后又得张长史、僧怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙；于燹道舟中，观长年荡桨，群丁拔棹、乃觉少进，喜之所得，辄得用笔。”由此，我们可以知道，他对草书笔法的深刻认识和掌握，当是“得张长史、僧怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙”之后。 　　他的行草书特点从四个方面简要概括： 　　1　结字中宫紧收。他的行草书每字多为长横长竖、大撇大捺，且每字的“中宫”都有一个圆心，其他笔画从?A心中放射而出。这种“辐射式”的字形结构，突破了晋、唐以来结字的方正、四面停匀的外形，而以其点画的借让，既把握重心，又夸张突出笔画，使他的书法浑融恣肆、骨力遒劲。 　　2　字形变化多姿。黄庭坚一反前人横平竖直的平淡、呆板的结字之法，按照个人的书法审美将字形艺术安排，使字形变化更为千姿百态，使他的书法更加风神潇洒，奇伟跌宕。 　　 　　3　点画动静结合。黄庭坚对带有“四点”笔画的字，创作时都将笔画连续写成一道波浪形，如《黄州寒食诗帖跋》中的“兼”字，《花气薰人帖》中的“薰”字，《经伏波神祠诗卷》中的“马”字，《致景道十七使君尺牍》、《王纯中墓志铭》中的“无”字等。经过他艺术化的处理，使字的上半部变得端正、平稳，而愈显其“静”，而下面的“四点”写成波浪形，连续一笔而成，?t显得潇洒飘逸，愈显其“动”，使得结字动静相生，和谐统一。 　　4　创作不拘古法。黄庭坚反对食古不化，强调从精神上对优秀传统的继承，强调个性创造；注重心灵、气质对书法创作的影响；在风格上，反对工巧，强调生拙。 　　 　　二、黄庭坚“书法四帖”的特色 　　 　　1　《花气薰人帖》为其中期代表作品。此帖原是附在元?v二年(公元1087)，寄扬州友人王巩二诗之后，今已单独成一帖。前面原有识语，说：“王晋卿(诜)数送诗来索和，老懒不喜作，此曹狡猾，又频送花来促诗，戏答。”可知原诗是为王诜作的。此帖是黄庭坚的小品之作，一首28字的小诗，以随意自在的笔法写来，非常有禅意。山谷以禅意入书，以禅家的“平和、机敏、警悟”等心态入书，以不激不厉的“线”去表现出世的心态和情怀。 　　2　《辱教审侍奉帖》为其中期代表作品。此帖用笔跌宕起伏，章法自然错落，墨色枯润相映，布白天趣盎然。每行字数不一，洋洋挥洒，气势开张，结体舒展，更显从容端雅。此帖是在一种心平气和的情境下的经意之作。 　　3　《糟?K帖》为其中期代表作品。此帖深得张旭、怀素草书飞动洒脱之神韵。用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄健，结体变化多端。从首行下笔处，便见笔墨自由舒展，至末尾更显随意，可谓心手双畅，臻入化境。此篇手札虽小，而意含万千气象，达到了东坡所谓“少小时须气象峥嵘、彩色绚烂，渐老渐熟，乃造平淡”、“无意于佳乃佳”的境界。 　　4　《黄州寒食诗帖跋》为其晚期代表作品。此帖用笔锋利爽截而富有弹性。写得藏锋护尾，纵横奇崛，其长笔画波势比较明显。在章法上，《黄州寒食诗帖跋》于鼓侧中求平衡，于倾斜中见稳定，变化无穷，曲尽其妙。从局部看，字形忽大忽小，或长或扁，但从整体看，呼应对比，浑然一体。此跋给人以神情饱满，气势贯通之感，达到了艺术的化境。故，黄庭坚在跋的最后不无得意地写道：“他日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也。” 　　黄庭坚的书法由唐而溯魏晋，其书法得晋人笔意，给宋代书坛吹来了一股清新的空气，注入了新的创作