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雅舍清玩　仙佛供器 　　筒式炉：器形的基本特征是炉身呈直筒形或口部比底部略大的斜筒状，下承以三兽蹄足或矮圈足。三足的高矮变化具有时间的先后性，早期的一般要高些，中晚期的变矮，至晚期三足已退化与底平齐，成了一种装饰。矮圈足的筒形炉以明早中期多见。如图18、19、20、21、22。 　　 　　青花缠枝莲纹炉（图18）：高9.3厘米，口径14.2厘米。直口，圆筒形腹，平底稍内凹，三兽蹄足。炉内及外底中心露胎，器表施薄釉，釉色呈炒米黄色，釉面开冰裂纹。腹部饰缠枝莲纹，花瓣中心留白，此乃空白期常见的特征，青花呈灰黑色，当为正统至景泰时期的产品。 　　青花人物纹炉（图19）：高9.6厘米，口径12.8厘米。器形与图17相同。口沿饰卷草纹，腹部绘两组人物，衬以树石栏杆及小屋，三足上饰钱纹。除外底中心露胎外，全器皆施釉，釉色青润，青花呈色鲜艳，料浓处有下凹的褐黑色斑点，当为成化至弘治时期的产品。 　　青花人物纹炉（图20）：高5.9厘米，口径10厘米，底径8.5厘米。直口，圆筒腹下收，平底，三足矮小，几与炉底平齐。炉身绘有两组人物图，衬以花草、青日，构图简练，当为弘治时期的产品。 　　青花折枝花纹炉（图21）：高7.8厘米，口径11.5厘米，底径9.3厘米。直口，斜直腹，平底，三矮兽足已与底平齐。炉内与底部无釉。器表绘三枝折枝花纹，青花呈灰蓝色，当为明晚期约万历时产品。 　　青花云气纹炉（图22）：高7.5厘米，口径11.3厘米，底径5.9厘米。直筒腹，平底，矮圈足。炉内及器底无釉。外壁绘旋涡云气纹，上下以双弦纹相间。胎质洁白，釉色莹润，青花浓艳，当为宣德至正统时期的产品。现藏香港中文大学文物馆。 　　 　　青花折枝花卉纹炉（图23）：高6.7厘米，口径11.6厘米，底径4.8厘米。炉作上大下小的斜筒形，折胫，矮圈足。腹部绘四组折枝花卉纹，上下以双弦纹相间，采用一笔点画的绘法。炉内与胫部以下不施釉，釉面灰白色，青花呈灰黑色。当为明早期的产品。 　　青花松竹梅纹炉（图24）：高7.2厘米，口径6.5厘米，底径4.8厘米。炉为直筒形，折胫，矮圈足。口沿饰变形回纹，腹部绘松、竹、梅纹，均以双弦纹相间。炉内无釉，釉面有开片，青花淡雅。当为明中期产品。 　　清代的青花香炉也较为常见，器形与明炉有较大区别，主要有钵式炉和筒式炉。 　　钵式炉：钵式炉在明末就已出现，清代主要流行于早中期，造型基本相似，均为撇口，束颈，矮圈足，变化主要体现在腹部。如图25、26、27。 　　 　　青花八仙庆寿图炉（图25）：高14厘米，口径23.3厘米，底径12.3厘米。撇口，束颈，圆垂腹，矮圈足。内外施釉，足跟露胎，釉色亮青。器表绘八仙庆寿。青花翠蓝，有浓淡不同的色阶，为典型的康熙青花器。 　　青花花卉纹炉（图26）：高8.8厘米，口径14厘米，底径9.4厘米。器形与上器相近。口沿施酱黄釉，腹部绘石榴、荷花、洞石纹。从釉色和纹饰来看，当也为康熙时期产品。 　　青花双龙戏珠纹炉（图27）：高12.3厘米，口径11.8厘米，底径9.4厘米。撇口，束颈，圆腹下收，矮圈足。器表饰双龙戏珠纹。这种双龙戏珠纹炉，在清代较为常见，除青花外，还见有青花釉里红，以乾隆时期较为常见。 　　筒式炉：清代的筒式炉与明代的有区别，除个别的还保留底部三个矮足外，一般是矮圈足，并且形体也增大了许多，主要以清晚期较为常见，纹饰以缠枝莲纹和云龙纹为主。如图28、29。 　　青花缠枝莲纹炉（图28）：高17.9厘米，口径21厘米，底径17.2厘米。直口圆唇，直筒腹，矮圈足，底部无釉。腹部绘缠枝莲纹，中间有一牌匾，上书“九皇坛座前，同治元年秋月吉立”，下腹部绘变形莲瓣纹。纹饰采用白描手法，画工粗糙。这种缠枝莲纹筒式炉，还有下设三矮足的。 　　青花双龙纹炉（图29）：高21厘米，口径5厘米，底径20.5厘米。器形与上器相同。腹部双龙之间以荷花托一牌额，上书“荆山杨敬和堂，同治拾二年癸酉春月立”，下腹部绘海水纹。这种造型与纹饰的炉，在光绪一朝更为多见，并一直延续至民国时期。 　　 　　综上所述，笔者试着将青花香炉作一简单的分析与概括： 　　一、连座的青花炉以元代多见，入明以后少见，上述弘治时期的连座炉是个特例。 　　二、明洪武至宣德时期的青花炉所见甚少，或许是当时其他质地如铜炉盛行之故，明中晚期，尤其是中期，青花香炉大为流行，上述各种式样的香炉几乎都在此时出现。清代早中期以钵式炉常见，晚期以筒式炉居多。 　　元明的青花炉，形体较小，通常高度在10厘米左右，入清以后，形体变大，尤其是清晚期，这可能与它们的使用功能有关。明代文人雅士沿袭宋元旧俗，喜爱在书斋雅舍中焚香，这类小香炉当是书斋雅舍中与琴书和香茗相伴的佳器。叶茵《偶成》云：“世事如今不可知，相逢茶罢且吟诗；无风古鼎