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真心的感悟 人性的剖析 　　2009年我有幸参与湖南艺术职业学院新创剧目大型花鼓戏《五十二家别墅》（现名《潇湘红叶》）的排演，该剧主要描述了下岗职工陈满山、周红叶夫妇，在别墅社区为山区的贫困学生募集善款，与社区内形形色色的富人打交道，最后，夫妇俩用自己的诚心和真情触动了亿万富翁的良知。我在剧中扮演房地产开发商马武扬这样一个非常戏剧化的人物。如何把这个人物演得饱满真实，我在人物的塑造时，除了对导演的分析认真琢磨外，更多的是融入了自己的理解和认识。虽是点滴感悟，却是真心的体验。 　　 对“马武扬”的性格定位是演好角色的基础。 　　 马武扬这个角色，他不是一夜之间成功的暴发户，而是从贫困中完全靠自己努力打拼出来的房地产开发商，是一个为富欠仁的商人。在残酷的市场竞争中，他懂得优胜劣汰的规律并且认识到要干一番事业“必须靠自己，不能靠别人”的道理。但他灵魂深处又存在极为狭隘与自私的一面，当社区主任陈满山动员他给贫困山区捐款建希望小学时，他的回答是：“别人没有帮过我，我没有义务帮别人”。并且还质疑组织捐款的人，他的理由是：“我是生意人，生意场上通行大市回扣百分之三十”。当社区主任陈满山拿人格向他当保，并说这完全是出于一种义务行为时，马武扬步步紧逼并质问道：“义务行为？谁相信？谁做账？谁经手钱？他根本不相信任何人与事，更不相信人间还有真、善、美。 　　 随后剧情发生戏剧性变化，由于金融风暴的影响，马武扬顷刻间亿万家产化为灰烬，当他经济上受到重挫，一筹莫展，悲观失望时，社区主任陈满山对他进行了耐心的劝慰与开导，用自己的肺腑之言唤醒了马武扬的良知，使他幡然醒悟并主动参与了救助别人的工作。当然这样巨大的反差，不是三两句台词或一两个动作就能解决问题的。必须深入人物的内心，利用典型环境，强化戏剧冲突，使人物的思想转变有牢固的基础，才能塑造有血有肉的活生生的“这一个”。 　　 凸显人物个性是演好角色的关键。 　　 塑造马武扬这一角色形象，我除了“用心”去感受，去揣摩人物的内在的思想情感外，还特意在形体、语言、手势、眼神的表现上认真的探索和细微的体验，从而找到“精”“准”的感觉来演绎。比如说第二场戏，陈满山来到马武扬家拿捐款时，马武扬女儿说：“我最喜欢听陈伯伯讲道理哒”，马武扬说：“我走南闯北，还从没看见过有这种本事的人，好！你说，你说给我听听！”为了将马武扬对陈主任那种不可一世的态度表现出来，我在说这句台词时设计了一个上前一步，逼到陈主任面前，然后用手指着陈的脸“你说，你说啊”这一动作。恰到好处的把马武扬当时的傲慢表达出来。接下来在与陈满山的戏中，我始终用一种漫不经心和藐视对方的神态来演绎，比如一边摘下眼镜故作擦拭，一边用眼睛斜视对方，当陈满山上前拉着我的手一起走下台阶时，我将他的手用力一摔，然后转身离去。 　　 在第五场戏中，马武扬由亿万富翁破产为平民。面对陈满山的帮助与宽容，马武扬内心充满感慨地说道：“陈主任，你是我交的第一个不沾钱味的朋友”。在处理这段表演时，我用了和陈满山真情拥抱、紧握双手、开怀大笑的形体动作来完成。恰到好处的把两人之前的隔阂全部化解，一笑泯千仇。 　　 马武扬对自己的女儿丽丽。却又是另一番态度与表情，自从马武扬离婚后，对女儿丽丽可以说是百依百顺。在物质上尽量满足她的需求，但他忽略了精神上对女儿的关爱。所以女儿根本听不进马武扬的说教，相反产生了一种叛逆的心理和抵触情绪。使得他在女儿面前总显得万般无奈和不知所措，如戏中马武扬说： “爸爸已经给你提供了一切，你到底还需要什么咯”？这段戏，我运用了舞台上的道具“吊椅”，当丽丽情绪激越地走到“吊椅”旁，马武扬紧跟上去劝说，丽丽却绕着“吊椅”躲开，丽丽故意使劲将“吊椅”推过去，把站在“吊椅”前的马武扬撞了个措手不及，这里我设计了“两手一摊、抬头仰望”的动作，此时此刻他只能是仰天长叹！将马武扬对女儿的教育深感棘手和无奈表现得淋漓尽致。 　　 接手演马武扬这个角色，当看到剧本时我心里也很悬，因为我与他无论是生活经历、职业身份、年龄差距、行为习惯等都不尽相同或完全不同，以前都是演年轻角色，一下要演五十多岁的老板形象，深感有压力，所以我觉得必须突破自己，走进角色，由内到外，由外到内反复去体验，使角色的一言一行都能恰到好处地表现人物的内心世界。 　　 为了尽量把我与角色的距离缩小到最低的程度，在外形的设计上我也与导演商量，给马武扬剪个老板头、手拿老板包、戴副眼镜等等。通过悉心揣摩，用心感悟，倾情表演，终于使马武杨这个角色在舞台上、在观众的心目中立了起来，这个鲜活的舞台生命才得到专家、同行和观众的认可。并获得了2009年湖南艺术节“田汉表演奖”，和湖南省首届校园艺术节获“优秀演员奖”。 　　 诚然，演员在创造角色人物性格的过程中，不但要在声、台、形等外部技巧和动作细节上加以塑造，