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王征：摄影必须打破所有界限 提起王征，更多人所熟知的可能是他拍摄的那些有关 “西海固”影像以及他的摄影师 身份。但这一次，他华丽转身，在2009 丽水国际摄影文化节上做了策展人，而且在展 览的规模上突破了以往任何一次摄影节，即由他策展的 “美国项目”展览群成为中国 摄影节最大规模的国外展览群。这个展览群遍布于丽水白云森林公园展区，成为本次 丽水摄影节上最显著的风景。 在白云森林公园展区， “美国项目”群展策展人王征接受了无忌专访。 王征接受无忌专访 “他们从来不会把自己的照片类别化” 色影无忌：这次丽水摄影节，你策展的似乎是最大的一个版块。 王征：这次我策展的除了中国摄影家协会国际影展，剩下的这些都是我们在半年内邀 请，跟他们国际策展人和摄影家们反复谈。 实际上，我策划的 “美国项目”这个展览群共30 个展览，但这30 个展览当中，有非 常成熟的摄影家，也有还不是特别成熟的摄影家，我之所以这么来做他们的展览，就 是想强调一个因素：这就是美国当下的摄影状态。他们可能更多地从一个想法出发， 来结构自己的整个创作，这和中国摄影师的方式不是特别一样，中国摄影师更多的是， 在做的过程中，一步一步地做，做完了以后，经过编辑后展出的。我觉得这是东西方 摄影方式的一种差异，我们不用比较哪种方式优秀，哪种不优秀，我只是让这两种方 式进行一次对话，让中国的摄影师能够看到这些美国摄影师是怎么做的。特别是 “观 看多元”这个展览群，都是由国际上一些著名的策展人、国际摄影节的一些负责人， 还有一些著名的杂志，比如说《镜头》、《光圈》等杂志主编们推荐的。当然还有博 物馆推荐的一些展览。 他们认为这个展览代表着当下世界摄影水准，或者比较先锋性的东西，那么我们就把 它引到丽水来。也是希望通过这个东西和中国的摄影师建立一个联系。让大家看到这 种状态。 色影无忌：目前看，都是一些项目化的操作。 王征：实际上，东方有东方的方式，西方有西方的方式。只是说，我们在这种方式上 应该更多地沟通一下。最近几年，我去过几场在国外做的专家见面会，我在看他们作 品的时候，发现他们从来不会把自己的照片类别化。比如说你是做纪实的，他是做风 景的，我是一个什么样的，不是。而是什么东西感动了我以后，我会提出一个自己的 想法，我对艺术是怎么理解的，我对人生是怎么理解的，通过我的影像去怎么展示， 我先建立我的想法。在想法建立了以后，去一步一步实施。先解决一个为什么，接着 去考虑拍什么、怎么拍的，在这几个步骤下考察自己，考量自己作品的完成度。这时 候再拿出来展示，那么在他到一定的时候，请专家给你点建议，然后寻求机会：展出 的机会，出版的机会，包括画廊代理的机会。那我们就是在中国给这些国外摄影师一 次展出的机会，也是让中国看到他们的作品。 由王征策展的苏珊•伯格作品《公共场所里的私人记忆》记录了美国高速公路边的那些 “路边纪念物”。这种纪念形式最早是由西班牙人带进来的，但现在已经演化成为一 种民间艺术，不限于特定的民族或地区。这些纪念物已经成为美国景观的一部分，却 很少引起人们的注意。最值得注意的问题是为什么幸存者需要纪念人们死亡的地方？ 也许是因为死的太突然、太暴力或太意外。它们是想提请人们注意：生命在此结束。 然而，在苏珊眼里，这些纪念物更多的是尊重生命，而不是哀悼死亡。 王征策展的摄影家马瑞特•艾伦的作品《性别边缘》，这个作品关注那些双性或变性人 群的生活。 “这是中国摄影史有史以来最大规模的国外展览群” 色影无忌：你是第一次这样跟丽水合作吗？ 王征：到目前为止，据我了解，我策展的这个展览群是一个中国摄影史有史以来最大 规模的国外展览群，而且是系统的、有策展方向的，也是说明问题的。而且这次20 个 策展人和60 个摄影师全部到场。这也是历届摄影节邀请到的国外摄影师规模最大的一 次。 色影无忌：这次在跟丽水的合作方面顺畅吗？ 王征：还算顺畅的。以前我们说丽水摄影节只是一个基于中国摄影家协会的一个影展， 300 多幅照片来做的，后来逐步加了一些国内的各机构的展览，包括其他一些摄影协会 的展览。但是这一次，它扩大了，等于是严格意义上按照一个国际性的摄影节来办。 色影无忌：是因为引入了策展人制度？ 王征：对，无论是国内还是国外，都是引入策展人制度来做。应该说，在中国摄影节 的专业化程度上，一步一步在往前走，而且今年丽水非常可喜地看到了这一点。那么 以后是否能做成一种常态化的东西呢，我希望是这样。昨天我也跟明年举办摄影节的 一些地方也交流了一下，比如青海的文联主席来了，大理的负责人也来了。我们也做 了讨论，就是怎么样把中国摄影节推向严格意义上的国际化。我们不仅仅要政府办，