流动的色彩——罗伯特·波尔·马克斯与他的景观园林研究.pdfVIP

流动的色彩 ——罗伯特·波尔·马克斯与他的景观园林 李睿煊李香会 (大连轻工业学院艺术设计学院) 摘要20世纪中期，世界现代景观园林正经历分娩的阵痛。在并不起眼的南美国家巴西 出现了一位让世界瞩目的设计大师，他用自己传奇的经历、独特的个性和不凡的艺术天赋带给世 界景观园林新的元素、新的形式及新的艺术观，时至今日，他的影响仍波及世界的每个角落。 关键词抽象艺术，现代景观园林，Burlesque—Marxist风格 “一个好的园林一定是一件艺术品，对比、结构、尺度和比例等都是很重要的原则，但首先，它必须拥有 思想。” “我认为好的园林应该是这样的场所：在那里人们可以陶冶情操，表达并能坚定他们对美好生活的 追求。” ——罗伯特·波尔·马克斯 Burle 1909年罗伯特·波尔·马克斯(RobertoMarx)(图1)生于巴西 圣·保罗市，母亲是一位钢琴师，父亲是一位有教养并爱冒险的德国犹 太人。良好的家庭教育培养了他的音乐、园艺、文学以及语言才能，使 他熟练掌握了葡萄牙语、德语、法语、英语、西班牙语和意大利语。18 岁时波尔·马克斯因眼疾前往德国柏林治疗。当时的德国正处于一战 后良好的国际环境之中，现代主义运动异常活跃，建筑、工业设计，电 影、歌剧、绘画、文学、芭蕾舞、音乐等艺术形式都在进行大胆的尝试。 在那里，马克斯感受到了先锋艺术的脉动，特别是其中的立体主义 (Cubism)、超现实主义(Surrealism)和表现主义(Expressionism)更深深影 一 一‘ 响了他。另一件触动他的事是，在写生时他接触到柏林达勒姆植物园 Botanical (1)ahlem Gardens)温室中的热带、亚热带植物，并惊诧于这些植物的美丽、茂盛、雕塑一般的外型、 奇特的树叶以及绚烂丰富的色彩。而在亚热带的巴硬，这些植物并不为人们所认识，很少使用这些乡土植 物，却将从欧溯引进的外来品种视为风尚。而且当时的巴西景观园林界仍在追随文艺复兴时法国和葡萄 牙的规则式园林，没有继承英国风景园的风格，面对这些情况，波尔·马克斯决心通过自己的努力改变巴西 景观园林的状况。 Schoolof 1929年他随全家返回里约热内卢，并在国家美术学院(NationalFineAt)继续学习绘画。此时 的巴西，正值二十世纪流行的学院派风格(Academicism)和折衷主义 (Eclecticism)在建筑界受到批判，欧洲先锋派设计逐渐流行的时候，从 鲍豪斯(BauhaIIs)、勒-柯布西耶(LeCorbusier)到未来主义风格(Fufur- ism)、表现派风格等，巴西艺术设计界渐渐产生了自己的创作风格。在 学习期间，波尔·马克斯有幸结识了巴西现代建筑的先驱科斯塔(Lucio cmta)和尼迈耶(Oscar Niemeyer)(图2)，并与科斯塔有了首次合作—— 为科斯塔承担的一栋别墅项目设计花园，这次成功的设计成为波尔-马 图2波尔．马克斯与科斯塔 J9D 克斯与科斯塔长期合作的开始。1934年，波尔·马克斯接任命为巴西累西腓市(Recite)公园绿化管理处负 责人。在那里，他完成了大量的公共园林设计项目，设计中他开始将注意力从浪漫的欧洲风格转向对乡土 人文的表现，从殖民文化和本土文化中寻找园林设计的灵感，注重形式、材料和乡土植物的应用。 1937年他辞去累西腓市的职务回到里约热内卢。在那里他又接触 到一些先锋派艺术家，并坚持作画。1938年他完成了由柯布西耶、科斯 塔和尼迈耶共同设计的国家教育卫生部大楼的庭院和屋顶花园(gar． of densandterracesthe of