董桥别了曾经的笔缘墨情.docVIP

董桥别了曾经的笔缘墨情 　　嘉德拍卖公司的古籍拍卖图录，最早九三、九四年的时候，我都是径直奔公司花一二百元原价买来的，一本一本珍藏至今。后来不那么犯傻了，知道潘家园书摊有卖三四十元一本的就去那买便宜了。去秋，惊悉董桥先生的藏品，在嘉德有个拍卖专场，专场的名字很煽情――《旧时明月――一个文人的翰墨因缘》，这使人无端想起“秦时明月汉时关”，听说专场拍了四千多万人民币(到董桥手里小五千万港币)，“战罢拍场月色寒”，我早就看破，董桥前台的身份是散文家，后台的底子是收藏家。内地的散文家写不过老董，差距就在不事集藏，“人无癖，不可交，以其无深情也”，不是说着玩的。 　　董桥，福建晋江人，一九四二年生，原名董存爵。董存爵和我们心目中舍身炸碉堡的英雄董存瑞差一个字，事迹却差了十万八千里。董桥的家庭，外界一无所知。这也是我们不理解他这次为何“及身散之”，论年龄，他明年才七十啊，写着收着突然把藏品卖掉，难以理解。近几年的拍卖，有过个人藏品专场，但多是过世者的遗物。偶尔有活人的专场，也仅是几十万的码洋，在这亿元时代，实不足挂齿。每天都有人在出卖自己的收藏，原因各异，或是等钱救急，或是买了赝货堵心，或是玩腻了，或是增值增得心慌。但是像董桥这样知名人士，每件藏品都落了心路印记一清二楚的，举世滔滔，似乎仅此一家。我们往往可以理解比我们年龄小的一辈人的想法和行为，因为我们是打那一年龄段过来的；可是比我们大一辈的人的某些想法和作法，我们往往就琢磨不透，为什么这样或为什么那样。也许只有自己也到了那把子岁数才能够整明白。除了年龄的隔阂，阶层的差别也是决定性的。 　　专场图录里没有这段话：“董桥不仅是玩转文字的高手，亦精于古物鉴赏，收藏颇丰。他于散文集《故事》一书中，记录自己与书画古玩结缘的点滴逸闻趣事。此次专场汇集了董桥精心收藏的徐悲鸿、张大千、齐白石、胡适、沈从文、台静农等数十位近世文人名士、书画家的书画卷轴。这批藏品就如董桥的文字，精致玲珑，恬淡间透着丝丝的雅致。而每件藏品后面都有一个了得的大家和故事，每个故事都泛着青花瓷的古韵，传递着藏家对旧时物、旧时景的迷恋，值得诸藏家们格外关注。”这段话出现于嘉德公司专场拍卖推介文字里，写得很差，“玩转文字的高手”这句最不地道，其俗在骨。张爱玲在提到祖母时说：“我没赶上看见他们，所以跟他们的关系仅只属于彼此，一种沉默的无条件的支持，看似无用，无效，却是我最需要的，他们只静静地躺在我的血液里，等我死的时候再死一次。”这句话你去琢磨吧，不够直接么，那就听西方一位藏书家怎么看待拍卖：“一群人围着一具活尸你咬我撕”。连古人都明白“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。”是什么样的心情。 　　关于收藏，许多名人说过许多的名言，但均不及董桥这段话来得深刻：“收藏、鉴赏和研究是孤独而不寂寞的游戏。孤独，说的是非常个人的文化生活：一得之愚，偶得之趣，都不足为同道说，说了同道也未必有分享的气度；集藏之家天生是酸葡萄家。不寂寞，说的是自得其乐和自以为是的偏心，自家的藏品都是稀世的珍品，越看越好，人家说不真是人家浅薄”。深爱必大费，多藏必厚亡。我们不能捐，公立图书馆对于白来的东西不珍爱。阿英的藏书捐给了家乡，结果怎么样呢。唐?|藏书捐了现代文学馆，除了出版了几本极其不像话的图录，受捐者还干了一件不可饶恕的傻事――他们居然将那么珍罕的绝版书全部贴上了丑陋的标签(标签上还写有丑陋的字)，好像唐?|捐的是可以任人借阅的普通图书。 　　董桥藏品专场拍卖，只有六十五件书画。但都是大名头：齐白石、程十发、启功、吴昌硕、颜文?拧⑿恢?光、徐悲鸿、孙多慈、溥心??、张大千、陈半丁、丁辅之、林风眠、刘奎龄、任伯年、陶冷月，谢稚柳、傅抱石、李可染、谢月眉、陈少梅、弘一、台静农、沈从文、周作人、胡适、马晋等。这里没有大制作(2平尺以上的仅1件)，小品居多，浅山浅水，轻风淡月，很符合文人气质。每每看到大画挂在墙上，很少有平整的，两边往里卷曲很替好画难受，倒是小品有画框管着四四致致所费还无须多。 　　董桥的藏品有很多是他托了人从内地的拍卖行拍来的。他人脉极广，愿意给他鞍前马后跑腿的人想来也有一些。我想董桥收进书里作了图片的东西应该是他已买到手的，像他这个级别的名流犯不着挪用别人的藏品，专场图录证实了我的猜想。董桥还替黄裳买回了黄裳“家人重病，斥卖书物应急”的张充和的字。对于这件寻常事，居然有老脑筋作家指责“黄裳先生，这样的藏品你也敢卖了？”专场拍卖另有一件张充和“黄裳留玩，充和转赠”的胡适“写给充和汉思”的字《清江引》(注：汉思是张充和丈夫)，董桥把传承说个清楚：“一九八七年张充和到上海见到黄裳，黄先生说他过去也藏胡适手迹，文革中销毁了。张充和回美国把这幅《清江引》送给黄先生，并在胡适印章之下题小字‘黄裳留玩，充和转赠。一九八七年四月’，钤‘丁卯’