中国戏曲PPT.ppt

中国戏曲;;Beijing opera;其实不过是角色分类。 “生”是男性正面角色， “旦”是女性正面角色， “净”是性格鲜明的男性配角， “丑”是幽默滑稽或反面角色。 每种角色又有表明身份的脸谱、 扮相等，只要演员一上场，你一望便知。;Sheng The Sheng (生) is the main male role in Beijing opera. This role has numerous subtypes. ;梅派;程派;荀派;尚派;;Jing The Jing (净) is a painted face male role. Depending on the repertoire of the particular troupe, he will play either primary or secondary roles.This type of role will entail a forceful character, so a Jing must have a strong voice and be able to exaggerate gestures.Beijing opera boasts 15 basic facial patterns, but there are over 1000 specific variations. Each design is unique to a specific character. ;末： 末为中年男子,常将其归入生类;Chou The Chou (丑) is a male clown role. The Chou usually plays secondary roles in a troupe. Indeed, most studies of Beijing opera classify the Chou as a minor role. ;生：老生、红生、小生、武生 旦：青衣、花旦、武旦、老旦、刀马旦 净：铜锤花脸、架子花脸、武花脸和二花脸（二花 脸介于花脸和丑行之间） 末：末为中年男子,常将其归入生类 丑：文丑和武丑 ;老生;武生;小 生;老旦;武 净;文丑;武丑; 在人的脸上涂上某种颜色以象征这个人的性格和品质、角色和命运、是京剧的一大特点，也是理解剧情的关键。简单地讲，红脸含有褒义，代表忠勇者；黑脸为中性，代表猛智者；蓝脸和绿脸也为中性，代表草莽英雄；黄脸和白脸含贬义，代表凶诈者；金脸和银脸是神秘，代表神妖。;;脸谱欣赏;;;;;;;;;;;;;;;; 我国戏曲的又一特点 “虚拟——没有实物的表演”。;场　面　就是乐队的意思，京剧的场面分文场和武场，文场包括弦乐和弹拨乐，武场则为打击乐。武场领导为打鼓佬，是整个场面的总指挥。 ; 桌椅不只是桌椅,除了大座儿小座儿的象征意义,不同的桌椅排列方式可以表现山、桥、石头,甚至织布机和墓碑等。;????? 一般的进出门可以演员跨越门槛的动 作轻易表现，但若进出的是城门，则要靠 布城才容易使观众了解了。传统的布城由 两位检场举着就可以了，大陆现在为了不 让观众看到检场，就必须另制硬的城门。 右图是布城后叠放两张桌子，表现城楼。 ;?京剧的形成大约有150年左右。 ????清乾隆五十五年（1790年）江南久享盛名的徽班“三庆班”入京为 清高宗（乾隆帝）的八旬“万寿”祝寿。徽班是指演徽调或徽戏的戏 班，清代初年在南方深受欢迎。继此，许多徽班接踵而来，其中最 著名的有三庆、四喜、春台、和春，习称“四大徽班”。他们在演出 上各具特色，三庆擅演整本大戏；四喜长于昆腔剧目；春台多青少 年为主的童伶；和春武戏出众。 ????1828年以后，一批汉戏演员陆续进入北京。汉戏又名楚调，现名 汉剧，以西皮、二黄两种声腔为主，尤侧重西皮，是流行于湖北的 地方戏。由于徽、汉两个剧种在声腔、表演方面都有血缘关系，所 以汉戏演员在进京后，大都参加徽班合作演出，且一些成为徽班的 主要演员，如余三胜即是。 ????徽调多为二黄调、高拨子、吹腔、四平调等，间或亦有西皮调、 昆腔和弋腔；而汉调演员演的则是西皮调和二黄调。徽、汉两班合 作，两调合流，经过一个时期的互相融会吸收，再加上京音化，又 从昆曲、弋腔、秦腔不断汲取营养，终于形成了一个新的剧种--京 剧。第一代京剧???员的成熟和被承认，大约是在1840年左右。 ????京剧从产生以来曾经有过许多名称。计有：乱弹、簧调、京簧、 京二簧、皮簧（皮黄）、二簧（二黄）、大戏、平剧、旧剧、国剧、 京戏、京剧等。 ;京剧欣赏; 其他戏曲简介;黄梅戏欣赏;豫剧欣赏;二人转欣赏;小