电视编辑工作PPT.ppt

分镜头脚本的写作方式 镜号 机号 景 别 技巧 画面内容 时间 解说 音响效果 音乐 二、电视画面构图的基本元素及其作用 电视画面构图的基本元素： 镜头元素和造型元素 电视画面主要通过摄像机的镜头拍摄记录； 而对于一幅特定的画面，塑造视觉形象，则 是画面造型的工作。 镜头——时间感（运动感） 造型——空间感 （一）镜头元素：景别、焦距、运动、角度 1.焦距：焦距的长短直接决定了镜头的视野、景深和透视关系，使影像产生不同的视觉效果。 标准镜头、长焦镜头和短焦镜头 2.镜头运动：推、拉、摇、移、跟 1）推：能够突出被摄物的细节，突出画面的 中心，用来引导观众的注意力。 2）拉：常常被用来表现被拍摄主体与环境之 间的关系。 3）摇：可以用来改变拍摄角度和拍摄对象， 也可以对拍摄对象进行追踪。 4）移：可以扩展画面的空间容量，造成画面 构图的变化/背景变化。 5）跟：可以在运动中跟踪被拍摄的物体。 3.角度： 1）平视镜头：比较接近于常人视角。 2）俯视镜头：使被拍摄物体呈现一种被压抑感，使观众产生一种居高临下的心理。 3）仰视镜头：使影像体积夸大，使被拍摄物体更加高大、威严，观众会产生一种压抑感或崇敬感，也可以创造一种悲壮和崇高的效果，有时也被用来模仿儿童视角。 （二）镜头选择 1.技术质量：镜头影像是否清晰、曝光是否准确、运动镜头速度是否均匀。 2.美学质量：光线、构图、色彩等造型效果如何。 3.影像的丰富多变性：尽可能丰富形象表现力和画面信息量，避免使用重复或过于相近的镜头。 4.叙事需要：所选镜头应该是与内容表现相关的，主要有两种情况：一是影像素材好但与内容无关的镜头，二是质量欠缺但内容表现必需的镜头。 （三）镜头长度应遵循的原则 满足观众的欣赏要求。具体内容是： 1.能够看清楚画面所展示的内容 2.能够领会画面所表示的意义 3.能够产生共鸣 内容：远景6-8秒，全景5-7秒，中景4-6秒，近景3-5秒，特写2-4秒。推拉摇长。 情绪：镜头所表现的主体情绪（包括情感、气氛）发展所需时间长度。 节奏长度：电视节目内容和形式长短、起伏、轻重、缓急、张弛、动静等有规律的交替变化，给观众造成的一种或激动或平静、或紧张或松弛的心理感觉。 蒙 太 奇 一、蒙太奇的产生发展 蒙太奇(montage)，源于建筑学上的专有名词，原指建筑学上的构成、装配，借用到影视领域就是指影视作品内容与形式的组合、构成的总称。 蒙太奇首先被运用到电影上。 1895年，法国的米卢埃尔兄弟发明了电影，对拍摄对象一气呵成的拍摄，然后原本不动放给观众看，中间不经过镜头的处理，还没有涉及到蒙太奇。 1908年，美国的格里菲斯在拍摄时，对拍摄对象采取了分镜头的方法进行拍摄，然后再把镜头一个一个地组合起来。随后，分镜头拍摄，成了电影生产的基本方法。 （外景）金茂凯悦 （大堂）昆仑饭店 （客房）索菲亚 （停车场）华亭宾馆 电视在原理上，也与电影一样，也需要运用视听符号来传递和表达信息。因此蒙太奇这个概念，也同样适合电视。 二、蒙太奇的内涵 1、在影视文字稿本创作时 2、在分镜头稿本的创作中 3、在后期制作中 节目的基本结构手段、叙述方式，包括分镜头、场面和段落的安排与组合等全部技巧。 反映现实的一种独特的构思方法，即形象思维方法，蒙太奇思维或原理。 节目的剪辑、声画合成的具体技巧。 简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。 一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。 由此可知，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及美学原则联结起来的手段。 电影的蒙太奇，主要是通过导演、摄影师和剪辑师的再创造来实现的。 电影的编剧为未来的电影设计蓝图，电影的导演在这个蓝图的基础上运用蒙太奇进行再创造，最后由摄影师运用影片的造型表现力具体体现出来。 电影的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇。 蒙太奇对于观众来说，是从分到分。对于导演来说，蒙太奇则先是由合到分，再分切，然后又由分到合，即组合。分切的最小单位是镜头，因此导演应写出分镜头剧本。 蒙太奇是导演用来讲故事的一种方法。听的人总希望故事讲得顺畅、生动，富有感染力能调动起观众的联想，引起观众兴趣，这些要求完全适用于蒙太奇。 A B C C B A A B C 三个镜头：A、从容就义的烈士；B、满天的乌云；C、挺拔的青松。 A+B“壮志未酬身先死”，悲愤。 A+C“虽死犹生，永垂不朽“，悲壮。 从上面的例子，我们可以看出这种排列和组合的结构的重要性，它是把材料组织在一起表达影片的思想的重要手段。 分镜头脚