《走西口》主要人物形象塑造得失比较谈.docVIP

《走西口》主要人物形象塑造得失比较谈 　　[摘要]电视剧《走西口》把镜头对准了经历辛亥革命、袁世凯复辟、中国共产党成立、北伐战争等这些重大历史事件背景里的走西口的晋商，设置了田青和梁满囤一正―反两位主要人物形象，试图通过他们从正反两方面辩证地揭示“仁、义、礼、智、信”的主题思想。依据典型形象艺术理论，《走西口》中这两个^物形象塑造在人物个性、人物与环境的关系、人物与剧情的关系、人物个性的统一这四个方面各有得失。 　　[关键词]典型人物形象　剧情　典型环境　个性 　　 　　一部影视作品要获得成功，要在广大观众记忆中留下不可磨灭的印象，固然是由多方面的因素促成的，而其中最关键的因素是塑造了成功的典型艺术形象。在整个艺术形象中，人物的塑造居于中心地位。电视剧《走西口》选取的是中国近代历史上非常有名的三大移民事件之一“走西口”。“走西口”这一移民现象前后延续了二百多年之久。《走》剧截取了清末民初这段背景。把镜头对准了经历辛亥革命、袁世凯复辟、中国共产党成立、北伐战争等这些重大历史事件背景里的走西口的晋商，设置了田青和梁满囤一正一反两位主要人物形象，试图通过他们从正反两方面辩证地揭示“仁、义、礼、智、信”的主题思想。作为这部作品如此重要的两个人物形象，他们的成败关乎作品的成功与否。本文立足于典型形象艺术理论，结合作品从四个方面细分析这两位人物形象塑造的成败得失。 　　 　　一、典型人物形象的立足点“这一个” 　　 　　席勒和歌德曾经就艺术形象的普遍性与特殊性作过探讨。席勒倾向从一般出发，为一般找特殊，寻找一个思想的活载体：歌德倾向从特殊出发，发掘个性形象的普遍意义。席勒的创作倾向在他的作品中就体现出人物概念化的毛病，后来为马克思、恩格斯所诟病。据歌德看来，典型人物形象一方面要具备普遍性的意义：另一方面，要有高度的个性化：最重要的是还要做到普遍性与特殊性统一协调，个性是基础，“艺术的真正生命正在于对个别特殊事物的掌握和描述”。《走》剧里田青与梁满囤这两个人物形象都有相当深刻的普遍意义，从正反两方面辩证地揭示“仁、义、礼、智、信”的主题思想。但田青欠缺突出的个性，形象平面而单薄，对主题的揭示有席勒化的倾向，欠缺艺术性，也欠缺生命力。而梁满囤却以鲜明的个性言行从反面生动地演绎出了这一主题思想。 　　梁满囤这个人物形象通过多种手段，诸如细节、语言、行动等活了起来，成为了真实的“这一个”。梁满囤独特的“这一个”表现在以下几方面。首先，梁满囤具有鲜明的个人形象。说话瞪着眼睛梗着脖子、“怎可能――”式的精练而独具个性的语言、得意忘形的小人嘴脸等无不给人留下深刻印象。其次，侧面衬托比较的艺术手段把梁满囤的个性特点推向极至，比如瘦猴偷奸耍滑的小性与梁满囤的深沉心机的小人形象的比较，裘老板与梁满囤计谋交锋的阴谋者形象比较，田青的坦荡胸襟与梁满囤的锱铢必较的正反对比。这些形象的对比从多侧面树立起了梁满囤。再次。“言为心声”。一个人的语言是其思想感情的直接体现。在影视剧作品中梁满囤的自言自语展示了他多面的内心世界，展示了他与社会环境、自然环境的的矛盾，以及他自身的矛盾。梁满囤与王南瓜的几次斗嘴很形象地把他得意忘形的心理表露了出来。 　　田青，作为《走》剧倾力塑造的正面山西儒商形象，有着英俊阳光的容貌。但是遗憾，除了容貌出众外其语言、行为等没有较为突出的个性特点。作品想要表现的这个角色代表的一般性意义没有依附的具体着力点，使得这个人物形象概念化了，作品几次有意地通过人物的嘴把“仁、义、礼、智、信”的主题宣讲出来。此外，田青正面形象欠缺真实感，编导在某些方面细节雕刻太过用力，反而画蛇添足。比如作品为了表达他对翠翠爱情的忠贞、对诺言的遵从，以豆花的深情和裘巧巧的家财来作侧面陪衬。田青对此番深情厚意铭感于心，但仅止于礼，忠于礼。在得知翠翠嫁人之后第二天就接纳了豆花。田青面对诱惑，电于初恋，信守诺言的基础应该是以对翠翠的真实情感为主，但是作品更多的是表现的是田青的克制。这种忠贞、诚信近乎虚伪，细节处理不甚妥当。 　　 　　二、典型环境与人物之间的关系处理不同 　　 　　恩格斯以为，典型的人物与典型的环境紧密联系，提出“要真实地再现典型环境中的典型人物”。要想充分地体现人物性格，使人物形象生动起来，就要把人物放置在纷繁复杂的社会背景中让人物自己活起来《走》剧人物塑造的成败与围绕人物的社会环境安排也不无关系。这个社会环境不仅仅是山西、包头、沙漠、草原、清末民初的布景。还应该包括人物之间的社会关系。《走》剧里田青时常游离在具体的社会商业关系环境之外。而梁满囤的性格发展变化总与他生活其中的社会环境有很大的联系。 　　田青生活在清末民初，他的命运起伏与社会大环境的变迁紧密相连。从清朝到辛亥革命，再到共产党的成立、北伐战争。田青身份从小少爷到放羊的少年