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长安八月天 秦声四方来 　　初秋的古城西安,繁花似锦。由中国戏剧家协会、陕西省文化厅主办,陕西省文化厅、陕西省戏剧家协会等承办的“第五届西北五省区秦腔艺术节”,于2010年8月28日――9月6日在古城西安隆重举行。来自陕、甘、宁、青、新五省(区)和新疆生产建设兵团的10余个表演团体,参演了17台异彩纷呈的剧目。节会期间,同时举办了首届陕西省秦腔艺术节(有8台剧目参演)和西北地方戏曲论坛等秦腔文化活动,尤其是在气势恢宏的开幕式上万人吼秦腔的壮观场面,令人回味无穷。 　　 　　一 　　 　　 本届秦腔节参演剧目为历届最多的一届,参演单位有省、市、县三级专业剧团和民营职业剧团及群文系统等。剧种有秦腔、眉户、阿宫腔、陕北道情、青海平弦戏等。本文以现代戏、新编古代戏、移植改编剧目三个类别分别予以评述。 　　本届秦腔节上,有5台新近创作的现代戏参演,这些剧目或直面改革现实,或讴歌老一代革命者,或展示传统美德在当代的闪光之点,均有戏有情,可圈可点。新疆生产建设兵团猛进秦剧团演出的军旅题材现代戏《塔里木情怀》,紧紧地抓住生产建设兵团战士们从战场到生产、从战争年代到和平建设时期、从握枪到拿镐的转变这一中心线索。通过舞台形象的成功塑造,体现出现代军人如海的深情,以及大山般的胸怀。剧中人司令员是一个有战略眼光,生产头脑,尊重人材,刚柔相济的将军形象。他深知屯垦戍边的意义,从握枪转变到拿镐的艰难。他更懂得生产建设中知识分子的作用,亲自出面挽留住将要离疆的技术人员孙和平,这种将军与秀才的情谊感人至深。剧中最有光彩的形象要数傅志坤,他是剧中多重矛盾的集中体现者:既知恩图报又不懂恋情,既爱兵如子又盲目蛮干,既有投身建设的冲天干劲又不懂得尊重科学尊重人才。既刚愎自用又知错便改。老班长的死,促使他椎心改过。两次“让妻”的独特情节是他性格的闪光之点,两进家门的相互对照又是他性格变化的突出体现。 　　西安秦腔剧院演出的现代戏《秦腔》,由贾平凹的同名小说改编而来,全剧以夏风、白雪、引生的情感纠葛为主线,以夏天义和君亭守土与开发的冲突为副线渐次展开。作家夏风要调妻子白雪到省城工作,白雪不愿离开心爱的秦腔舞台而拒绝了丈夫的好意,因之被夏风遗弃。暗恋白雪的引生为安慰她,反致其流产,为表清白,引生无奈自残。夏父夏天义收白雪为义女。与此同时,深深眷恋着土地的夏天义与利用土地搞开发的侄子君亭发生冲突,带着哑巴、引生淤地造田,葬身七里沟。坚守与舍弃,白雪夏风夫妻反目;保护与开发,夏天义与君亭叔侄成仇。剧中无意于对历史发展与精神困境的“二律背反”做出价值判断,只是对转型期农村巨变过程中的种种心理意绪作复调式的呈现,从而把观众置于两难抉择的尴尬境地,迫使人们深长思之。 　　青海省艺术剧院演出的《日月湾》,以青海地方剧种平弦戏的形式,富有喜剧色彩的风格,反映了当前新农村建设的最新态势和农民对土地及现代农业的新认识,展现了农村改革开放的新画卷。种植能手王仁和笑对人生的豁达,权婶身陷黄昏恋时的风趣及王仁和与权婶终结良缘、尕胡与春秀重归于好、徐民和山月夫妇思想转变等喜剧情节的设置,都表现了当代农民“笑着和昨天告别”的喜悦之情。新疆乌鲁木齐市秦剧团演出的现代戏《毛泽民在新疆》,再现了革命先烈毛泽民和情侣朱旦华为了党的利益和人民的解放事业,不惜牺牲个人利益甚至生命代价,在新疆和反动势力巧作周旋、进行斗争的感人故事。着力塑造了毛泽民一家的浩然正气,其壮烈情怀撼天动地、催人泪下。西宁市群众艺术馆组织演出的《在希望的田野上》由四个小戏串缀而成,从不同侧面共同反映了社会主义新农村中的新人新事新景象。以上五个现代戏既有紧贴现实生活的,也有缅怀半个世纪前先烈英模的,都洋溢着浓烈的时代气息。由此可见,现代戏的创作,不仅要重视题材的选择,更要注重当代意识的融入贯通。 　　 　　 二 　　 　　新编古代戏由于取材于古人古事,易于与传统戏曲形式相互融合;既是当代艺术家所编所创,又有不同于传统戏的时代风貌,更易于为当代观众所接受和欣赏,所以场场爆满,掌声不绝。陕西省戏曲研究院秦腔团演出的《大秦将军》,是以秦王嬴政为统一六国而进行的关键战役――灭楚之战为背景创作的。作品在讴歌主人翁王翦为统一大业而英勇作战的历史功绩的同时,展现了大秦将军王翦独特的性格、超凡脱俗的境界和坦荡无私的品格,反映了封建体制给他带来的无奈,留下了历史的叹息。剧中浓墨重彩展示的是大秦将军王翦与秦王微妙复杂的内心交锋,一幅英雄相惜风云际会,君臣相疑触目惊心的历史画卷徐徐展开,和京剧《曹操与杨修》有异曲同工之妙 。 　　天水市秦剧团演出的新编历史剧《麦积悲歌》,取材于当地的人和事,是一台外弱内刚,以柔弱胜“刚强”的戏。此剧所弘扬的精神境界是与仰之弥高的麦积山一脉相通的至大境界。剧本的文学性、戏剧性,窦凤琴、边肖、袁丫丫等优秀演