德彪西的钢琴前奏曲解读(六).docVIP

德彪西的钢琴前奏曲解读(六) 　　 　　第一册:第十一首 《帕克之舞》 　　作品概况 　　翻开乐谱,只觉得在《帕克之舞》这首前奏曲中满载着仁慈而亲切的笑声!曲中遍布附点节奏、一挥而就的串行音阶、琶音以及颤音,一切优雅至极。“帕克”是莎翁笔下《仲夏夜之梦》仙境中的小精灵,是精灵王奥伯龙身边顽皮的喜剧演员。在跳舞的时候还会扮各种鬼脸,做出独特的搞笑动作。这个精灵与拉威尔笔下凶狠的“斯卡勃”有极大的不同,跟后者相比,帕克要轻盈千万倍!他如空气一般,就像第二册前奏曲中那些“卓越的舞者”一样,纯洁、雅致、飘逸,连他的讽刺和恶作剧也是善意的。 　　各种彩虹般绚烂而富有幻想意境的片段,被德彪西以万花筒般的手法融在一起。乐曲有如在陀螺飞速的旋转中结束,三十二分音符就像鬼火一样在闪光中飞逝。 　　 　　术语内涵 　　曲首: Capricieux et léger――任性而轻盈地。这两个词总括了全曲的精神面貌,提示了弹奏者所需要的技巧上、精神上的(也即身、心两方面的)总体状态。帕克这个精灵顽皮的喜剧演员任性、随意、反复无常以及变幻莫测的 　　 个性在全曲中展露无遗。弹奏的时候需要全身心地演绎那种轻盈灵动、令人捉摸不定的神态。 　　第6小节:Retenu――渐慢。配合着较为突然的mf音响,着重地表现奥伯龙的魔法号角突兀的效果。 　　第7小节:au Mouvt――回到原速。表现帕克继续他的顽皮和跳跃。 　　第14小节:Pressez――加速,着急地。曲中有多次速度的变换,与全曲的任性、轻盈性格息息相关,毫不按部就班、墨守成规。 　　第30小节:aérien――轻如空气地。指右手的附点音型,连续的二度音程在两个八度间不停地摇摆着,这一动机不间断地持续到第41小节,并在第43小节与乐曲结尾处再次闪现。不得不承认德彪西在用术语时经过精心地选词炼字,使近乎每个动机都拟人化地展示在弹奏者面前,栩栩如生。 　　第32小节:doucement soutenu――柔和地持续,相当于意大利语中的dolce sostenuto。指左手的歌唱性旋律,平行六和弦的三个声部。 　　第48小节:Cédez――缓和。 　　第63小节:un peu en dehors――突出一些。指左手大指声部的乐句,作曲家往往在男高音音区加入深情歌唱的旋律。 　　第71小节:En cédant――缓和下来。指第71至72小节小幅度的持续减缓。 　　第74小节:(en dehors)――突出。指中声部的附点动机,作曲家除了安排两手交替的弹奏法之外,还提醒弹奏者要凸显这一动机。 　　第85-87小节:Retenu,Dans le mouvt,Retenu――渐慢,原速,渐慢。德彪西非常精确地表示对这几小节的速度变化要求。其间没有间断,过渡要相当自然。 　　第91小节:Plus retenu――更加渐慢。在前几小节渐慢的基础上继续渐慢。 　　marqué――凸显,相当于意大利语中marcato。 　　第95小节:Rapide et fuyant――迅速而飞逝地。作曲家又一次生动地描绘主人公的形象与个性,与此时的音乐配合得非常贴切。 　　 　　结构要点 　　全曲大致是A、B、A的三段体结构。 　　第一部分:第1至31小节 　　乐曲一开始:出现了一个不带伴奏的蹦跳旋律,这是作品主人公帕克的出场亮相。他轻盈地跳来跳去,做着各种鬼脸和怪招。请看下例: 　　 　　突然,被第6至7小节突兀的号角声打断了,这是主人奥伯龙的魔法号角。请看下例: 　　 　　帕克似乎愣了一下,在几个调性之间犹豫了一下,又继续做更加古怪搞笑的动作:原先的附点节奏加入了神出鬼没的急速小音符琶音和颤音。第18小节开始了一段舞蹈,低音保持着不同形式的主音降E。舞蹈中有令人发笑的带倚音的和弦,有低音区的震音,还有和声语汇上的“玄妙转身”,变幻莫测。请看下例: 　　 　　第二部分:第32至62小节 　　右手自第30小节开始持续着跨八度的二度音型,保持着附点节奏。左手则以平行六和弦唱出一首富有诗意的歌,仿佛突然转到了一个梦幻的世界中,深情款款,请看下例: 　　 　　可惜这样诗意的抒情时间并不长,第41和43小节,奥伯龙的号角声再次出现打断了它。第49至52小节,短暂的舞蹈。继而,帕克又恢复了古怪和搞笑:颤音、急速琶音、蹦跳音型…… 　　第三部分:第63至96小节 　　简短地变化再现第一部分的音乐,加入了中音区的持续三度震音音型。多种音乐素材的变化组合,其中包括第87小节再现的抒情乐句。 　　第91至96小节,尾声。蹦跳动机、号角动机,最后是闪电般的消失,音阶式的音型飞速跑到钢琴高音区的尽头,并在低音区结束。请看下例: 　　 　　弹奏与踏板 　　为了显现小精灵帕克到处飞