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对话、历史与权力 　　尽管现在的电视屏幕上节目种类繁多、五彩缤纷：有综艺类节目的热闹欢庆，选秀类节目的倍受关注，益智竞猜类节目的刺激有趣。但是相对较温和的名人访谈类节目依然有很高的收视率，有一些此类节目可以说是该电视台的名牌栏目，甚至也可以说是“镇台之宝”，比如凤凰卫视的“鲁豫有约”，中央电视台的“面对面”“艺术人生”等等。 　　电视名人访谈节目属于电视谈话节目的一种。电视谈话这种形式的出现和盛行是社会进步的一种表现，体现大众传媒对个体话语权利的尊重。① 　　名人访谈节目一般都是以主持人和嘉宾即各领域的成功人士之间的谈话为主，他们通过一系列问与答的双向交流 　　回顾嘉宾的成长历程、成功轨迹，观众也会从中提炼出嘉宾们获得成绩的经验。 　　 　　一、对话交流模式 　　 　　无论是像“杨澜访谈录”“面对面”这样的主持人与嘉宾单对单的交谈，还是如“艺术人生”“鲁豫有约”这样的有观众在场的演播厅访谈，名人访谈节目的主要形式还是以主持人和嘉宾之间的对话为主的。为什么节目要采取对话交流的模式，而不是由嘉宾自顾自的一个人讲述故事呢？ 　　对话作为一种交流方式，巴赫金认为是“同意和反对关系、肯定和补充关系、问和答的关系”。 　　嘉宾的故事是在和主持人之间的一问一答中逐渐成型的。可以想象，如果一个关于名人的节目只是由他自己独自在镜头前自言自语，不仅节目效果会很差，嘉宾也不见得会说出什么能够吸引观众的内容。例如2006年“鲁豫有约”播出的易中天那期，众所周知，易中天是个很精明的学者。面对这样的嘉宾，怎样用适当的提问来打开他的话匣子就是关键。在主持人鲁豫想要了解易中天为什么在“百家讲坛”运用有别于其他学者的讲课方式时，她用了一个很巧妙的提问：“您有这么些年讲课经验，以前积累很多，所以这么一讲（电视讲座）可能并不是一件太难的事。”这样一来，就恰好问到了易中天作为一个大学教师对于在媒体上授课的不同感受。这样的激将问法很容易就引起了他的诉说欲望。接下来，易中天以“难啊！”作为开头，开始大段讲述自己的体验，一下子就把话题展开了。试想如果没有提问，没有对话交流，怎么会有嘉宾精彩、生动的讲述？ 　　从另一个角度来说，在此类节目中主持人扮演的角色实际上也是观众的代言人。为什么这么说呢？因为人天生就有追根问底的本性，名人的故事更是能够引起大家的好奇心，想要一探究竟。但一般观众鲜有机会向名人们直接提问。主持人向嘉宾提问实际上也是作为传声筒，反映观众的心声，提出问题。这样的一种对话关系实际上也是观众与嘉宾之间产生对话的第一环。 　　巴赫金说过：“一切莫不都归结于对话，归结于对话式的对立，这是一切的中心。一切都是手段，对话才是目的。单一的声音，什么也结束不了，什么也解决不了。两个声音才是生命的最低条件，生存的最低条件。”② 作为观众了解名人的窗口，名人访谈节目用对话的方式为观众呈现名人的世界可以说是最有效的手段。 　　 　　二、口述过往历史 　　 　　关于名人访谈节目，曾经有一个戏称说它还叫做：口述历史。一个主持人＋一个嘉宾＋一个小时＝一段历史。这一点单单从节目的表面形式上就可以看出：比如“艺术人生”，从名字就可以看出该节目是要讲述嘉宾的成长历程，“鲁豫有约”更是打出口号：“说出你的故事”，可见名人访谈节目就是以对话为形式，回顾经历，讲述历史则是节目的主要内容。 　　无论是“艺术人生”“面对面”“鲁豫有约”“杨澜访谈录”，还是其他各类名人访谈类节目，他们一般都是按照历史发展的轨迹，从嘉宾的童年开始，一步步一直回顾到他们的现在，细谈其间他们的艰难险阻，他们的奋发图强，他们的合适机遇，最后谈到他们现有的成功人生，并进一步憧憬他们的美好未来，一切都是按照时间的顺序在品味历史，品味人生。 　　为什么要以回顾历史为主，而不是仅仅谈论一下他们现在的生活，他们将来的打算呢？有一句话说得好：历史是一面镜子。节目做出来是要给观众看的，电视本身就肩负着社会责任感。电视作为大众媒体，通过名人访谈类节目，可以实现励志、沟通、启迪的社会功能。观众也是透过名人的经历这一面“镜子”，可以反观自己的人生，从中提炼经验，吸取教训，运用在自己的生活当中，让自己更完善，让生活更美好。 　　以2005年播出的成龙做客“艺术人生”为例，在节目中，成龙回顾了他极富传奇色彩的经历，谈到了辛苦学艺的童年，初涉电影的青春岁月，一直到现在的享誉世界，飞黄腾达。期间风风雨雨，有成功也有失误。但更重要的是，作为旁观者了解到成龙的经历，我们可以提取、借鉴很多经验教训，如：做人要勤奋、吃苦，对人要真诚善良，要关爱弱势群体，要豁达，要争气等等。在这一期节目的宣传片中，节目组也做了一个很好的总结：“‘艺术人生’为您倾力打造成龙五种表情：对待亲情、对待爱情、对待家庭、对待金钱、对待生命，一声叹息，五