风中之竹摇曳多资.docVIP

风中之竹摇曳多资 　　[摘要]电视剧已成为当今电视观众所喜爱的节目之一，一部好的电视剧，从文学作品到影视作品要经历多个重要环节，电视剧的文学底蕴则显得更为重要。本文以电视连续剧《长恨歌》为例，简要阐述了电视剧即要具有艺术的质感，又不可或缺文学的底蕴。 　　[关键词]电视剧 长恨歌 文学 底蕴 　　眼下，观看电视连续剧成为人们休闲生活的重要节目，但是能让观众从头看到尾不换台的却少之又少。前几年一部《激情燃烧的岁月》成了街谈巷议的话题，凡是从那个时代走过来的人们以及他们的子孙后代都被深深吸引。此剧使观众体验到久违的真切的感触，生活的真实、艺术的真实、思想的升华，此剧并没有运用哗众取宠的视觉效果，但却使观众久久回味。细节的描写、人物的刻画都是身临其境的有真实感受的体会，渗透期间的理解、欣赏、批判都不是空穴来风，带给观众内心强烈撞击的力量是剧作的文学底蕴。这种撞击的力量是那些不经深思熟虑、租制滥造、把创作元素当作包子馅捏在一起就开拍的电视剧绝对不可能具有的。花里胡哨、热闹纷繁，但却没有灵魂、前言不搭后语、支离破碎，观众想满足好奇心，可又实在无法坚持看下去，这就是大部分电视连续剧给观众的印象。有人说电视连续剧是快餐文化，文学性太强会影响收视率。单纯强调文学性，不注重视听作品的创作特点，是不可取的。影视作品是综合艺术，各种创作元素的结合很有必要，但文学内涵还是其立身之本。一些风风火火汇集了各路明星、导演、编剧与一堂的摄制组，利用知名度大肆炒作，结果观众并不买帐。虽然投资颇丰，场面华丽，演技派艺人不少，可是因为剧本先天不足，背景环境、人物性格不真实，艺术表现不完整，演员越是倾情演出就越显得荒诞可笑。 　　文学底蕴是影视作品的骨干，展示多方位、多元化的人生画卷，才能令不同时代、不同时段的人们重新解读和重新认识，那些获得广泛、长久收视率的作品大多如此。犹如一杆翠竹，虽经历风霜雨雪，但仍摇曳多姿。在技术更新、新奇繁杂的视听作品不断涌现的市场中仍然吸引一定的收视群体。有根底的凝炼的艺术作品才具有经久不衰的艺术魅力。数字技术成为媒体创作的主要技术平台，电视频道增加，观众选择的余地很大，手中的遥控器在不断换台。我们了解一下，近年来能够留住观众眼球的大多是上百集的韩国家庭伦理剧。平凡的事，平凡的人，吸引力在哪里呢?听说编剧大多是有生活阅历的中年妇女，传达的感知是真实可信的。我们身处飞速变化的亚洲地区，社会环境、思想意识有很大的变化。老一代与日俱增的怀旧情绪，新一代强烈的求知欲望，随着多元化的世界背景的展开，各地区的商业投资、旅游兴盛，民族历史、地域差别成为人们关注的问题。有文学底蕴、耐看的影视作品能满足众多观众的需求，影视作品应在历史背景的设置、情感和精神的表达方面强调多重性、复杂性，并运用创新的艺术风格吸引观众的关注。 　　电视连续剧《长恨歌》是近期收视率较高的作品，改编自1996年出版的王安忆的长篇小说，2000年小说获第五届茅盾文学奖。小说问世十年间，曾经三次改编为话剧，近期改编为电影，但都未获观众的认可。电视连续剧由蒋丽萍编剧，丁黑执导。随着剧集的热播，讨论的话题很多，皆因为该剧传达了文学的复杂性。风姿绰约、不清不白的王琦瑶喜剧式的悲剧人物蒋丽莉；表面懦弱实则坚强的陈先生，人物塑造很有功力。从小说得奖评语中我们可领略作品的艺术魅力：“作品体现人间情怀，以委婉有致、从容细腻的笔调，深入上海市民文化的一方天地，从一段易于忽略被人遗忘的历史出发，涉足东方都市缓缓流淌的生活长河……．对于那些远离时代主潮、不能把握自己命运的妇女与弱者的深深同情。一种具有普遍意义的人间情怀洋溢在字里行间，渐渐的浸润出了令人难以释怀的艺术的感染力。”小说提供了坚实的文学底蕴，编剧的成功在于能够深入领会小说创作者的意图。小说作者王安忆说：在我眼中，上海是一个女性形象，她是中国近代诞生的奇人，没有传统，没有历史……．没有太多的升华，却也没有特别的沦落，她有一种平民精神。王安忆说自己对上海精神抱有深深的同情，谈不上喜欢，却非常能够理解。蒋丽萍说：王安忆设置王琦瑶这个人物，她与四个男人的关系具有很大的包容性，由此可以把社会的、情感的、历史的、世俗的东西都往里面装。电视连续剧1巴原本隐匿于文本之后的社会元素提到前台，营造出可观可感的戏剧情节，主人公的命运得到社会性的答案。电视剧故事性强，情节真实可信，表现形式有新的突破。表层是一个情节曲折的女人的故事，深蕴着一个城市的变迁，不同层次的观众可以获得不同的解读。故事不是大开大阖，人物也没有大起大落，展现出上海弄堂的味道，摇曳着万种风情。导演丁黑说上海是一座充满生命乐趣的城市，因为她有完整的过去、现在和未来。编剧蒋丽萍把原作中很多弱化的故事点拎出来，同时又不脱离原作的精髓，把它外化成为可视的东西。通过影像来完成它弥漫在作品里的味道。