疯狂悲喜剧《姨妈的后现代生活》.docVIP

疯狂悲喜剧《姨妈的后现代生活》 　　凭借《孔雀》声名鹊起、风格独特的青年编剧（李樯），从新浪潮时期活跃至今的著名香港女导演（许鞍华），当年的“虎妞”今天的“孝庄太后”、深受观众喜爱的内地女演员（斯琴高娃），华语黑帮片全盛时期最具代表性的明星（周润发），活泼可爱的小燕子和成熟端庄的木兰（赵薇）…… 　　把这些名字联系在一起的，是一部名叫《姨妈的后现代生活》的电影。 　　 　　 　　你方唱罢我登场 　　 　　《姨妈的后现代生活》，一个多少有些奇怪的名字。在李樯眼里，“后现代”事实上已经是一个非常日常的称呼，“大家都说现在就是后现代。”给影片起这样的名字，李樯并不担心会引起误解，他倒觉得如果名字一目了然就没意思了。《孔雀》就是一个挺暧昧的名字，光凭这个名字肯定猜不出电影要说什么。李樯这样解释片名：“姨妈本身是一个很有人情味儿、很家常的称呼，和‘后现代’这样的概念拼凑在一起，很符合影片的风格。我觉得‘后现代’是一个新旧交替、鱼龙混杂，最先锋的东西和最落伍的东西，西方东方一切东西大杂烩的时期。一切都是狂欢性质的，像关公战秦琼，这么一种感觉。” 　　影片其实并不是单纯讲一个关于姨妈的故事，里面出现了各色人等，斯琴高娃演的姨妈、周润发演的老潘、赵薇演的姨妈女儿、史可演的金姨、卢燕演的外号叫“灰带鱼”的邻居、她的外甥宽宽、宽宽的女朋友菲菲……这些形形色色的人，形成了当下社会各阶层的一个缩影：没落的小市民阶层，类似姨妈的曾经的国家干部，像老潘这样的流氓无产者、闲杂人员，进城打工的民工阶层，年轻的新新人类，属于劳工阶层的城里人……每个阶层的人都能在影片中找到自己的代表。 　　影片用拉洋镜片儿的方式，用姨妈来贯穿，把所有人物串起来。除了姨妈外，其他人物之间较少发生关系。李樯称之为“你方唱罢我登场”，也叫作“花开八朵，各表一枝。”这种结构显然是编剧擅长的，但落实到演员那里，就有些不大不小的遗憾了。比如赵薇，能和发哥演戏，她很激动，但实拍的时候却发现自己和发哥几乎没有对手戏。 　　有关姨妈的故事最早是从一个朋友那儿听来的，朋友当闲话讲给李樯听，他听了很感动。那时许鞍华正找他写戏，她是在看了《孔雀》之后主动找到李樯，表示希望合作的。李樯把姨妈这个人物讲给许鞍华听，许鞍华觉得很有意思，双方一拍即合。 　　 　　非常爆笑，非常悲伤 　　 　　姨妈原本是上海人，被历史的洪流所裹挟，远离家乡来到东北，从此生活在鞍山。她早年离异，和女儿之间有很深的代沟。退休以后她和女儿回到上海，却碰上了一连串的尴尬事件。姨妈生活里的惟一亮色是在公园认识了同为票友的老潘，由此展开了一段“黄昏恋”兼“姐弟恋”。谁知好梦不长，老潘竟然是个骗子，姨妈与女儿的关系最终也没能得到修补。 　　许鞍华直言，“姨妈”是她近几年最喜欢的一个人物，“特别是她的好强和理想主义的处事态度，我尤为认同，这也是我始终贯彻的人生态度。”而影片中呈现出的中年情怀更是她本人的创作投射。 　　姨妈是李樯父辈一代人的浓缩。他们出生在四十年代，青春恰逢新中国最欣欣向荣的五十年代。然而六十年代的政治波澜，一下子把她从上海卷到东北。至于具体原因，影片并没有交代。所有这些，只是影片非常淡的一个背景，影片主要展现的是姨妈退休以后的生活。但就是因为有了这样的背景，所以当姨妈突然要面对现在这样一个眼花缭乱的社会变革时代，而她原来坚持的东西都不存在时，她的生活里就出现了许多尴尬和惶恐。 　　李樯说：“现在的信息太多了，你还没记住一首歌，唱那首歌的歌星已经过时了。这样的时代，以姨妈的背景，她比年轻人要适应的东西更多。她怎么办？她的精神出路在哪里？回到上海后，那么昂贵的生活，高度商品化的社会，她只是一个离婚的孤身老人……迅急发展的社会就这样为我们上演了一个悲欣交集的戏剧。非常爆笑最后又非常悲伤。” 　　很多老年题材影片都离不开没落、孤独的调子，《姨妈的后现代生活》完全不是，它把姨妈写成一个很卡通、很喜剧、很黑色幽默的人物。某些地方的搞笑程度竟然像周星驰电影，既荒诞又辛酸。李樯很有信心的说：“这是以前从来没有过的。” 　　李樯对斯琴高娃的表演赞不绝口：“姨妈很神经质，性格跨度非常大，一会儿东一会儿西，用惯常刻画人物的方法来诠释不是那么好掌握。像斯琴高娃以往的角色，不管是知识分子还是家庭妇女都有一个大概的轮廓一样的东西，而姨妈没有，因为她‘后现代’啊。以斯琴高娃这样的岁数，又是这么经典的演员，要颠覆自己是非常有挑战的，但是最后她演得非常好。” 　　斯琴高娃在拍摄现场老是抱怨说这个人物怎么那么难演啊，“这么分裂，神经兮兮的。”李樯解释，现在看漫画的人都能理解。为了拍一场游泳的戏，斯琴高娃差点儿和李樯急。那场戏说的是老潘带姨妈去游泳池游泳，她有关节炎，但又特别想去，左思右想之下，她用毛线给自己织了一件游泳衣