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韩中爱情喜剧电影试比较 　　[摘要]尽管韩国和中国的爱情喜剧电影都遵循着爱情加喜剧的基本原则，但是两国的爱情喜剧片在人物设置以及叙事模式上有着各自不同的特点。 　　[关键词]爱情喜剧电影　人物设置　叙事模式 　　 　　爱情喜剧电影是爱情片与喜剧片巧妙杂糅的类型样式，主要指围绕爱情的发生、发展、结局等叙事过程，在叙事风格和表现手法上更注重喜剧性营造，强调用喜剧手法轻松幽默讲述，使纯美爱情和喜剧效应有机共存于影片之中，并且大多是以大团圆的喜剧结尾。在韩国商业类型电影日趋杂糅发展的背景下，爱情喜剧电影是爱情片范畴内比较新颖的主导样式之一。 　　韩国的爱情喜剧片基本上遵循好莱坞电影的经典叙事模式，有着约定俗成的开端、发展、结局，同时影片大多具备跌宕起伏、峰回路转的戏剧性情节，有情人终成眷属的大团圆结局。在近些年集中涌现的《我的野蛮女友》、《那小子真帅》、《青春漫画》、《我的小小新娘》、《总统泡妞记》、《天国的阶梯》等众多韩国爱情喜剧片中，唯美精致的影像风格、具票房号召力的偶像明星组合，再加上漂亮时尚的服饰文化元素的点缀等，都是必不可少的叙事元素，整体上都特别注重给观众带来全方位的视听愉悦。 　　相当于韩国，中国内地早期爱情片多以悲情、苦情为主要基调，作为商业类型电影真正开始开始喜剧化创作的爱情喜剧片，是在20世纪90年代才逐渐出现的。较早参与银幕探索的代表人物是夏钢和冯小刚，他们的《遭遇激情》、《无人喝彩》、《大撒把》、《不见不散》、《没完没了》等一系列作品。成为中国爱情喜剧片的代表作品。之后许多导演加入同类电影的创作行列，涌现出徐耿《给太太打工》、施润玖《美丽新世界》、伍仕贤《独自等待》、章家瑞《花腰新娘》、张建亚《爱情呼叫转移》等众多影片。 　　 　　一、人物设置 　　 　　在叙事编排的人物设置环节，韩中两国爱情喜剧片有一个明显的共同点，那就是“阴盛阳衰”的人物搭配格局。这种人物安排往往超越常规的性别平衡原则或男权中心原则，而在影片中刻意安排女性处于比较强势的位置，而男人则处于相对劣势或服从的地位上。不同的影片中女性强势的呈现和具体男女关系的表现，是有很大差异的：或表现为社会地位方面，如中国电影《美丽新世界》中陶虹饰演的上海姑娘金芳精明世故，刚开始压根瞧不上小镇来的张宝根《给太太打工》中林茜和老公苏洋在同一家公司。但林茜是总经理而苏洋只是小小的设计师；或表现为性格上的，如韩国《我的野蛮女友》、《我的野蛮师姐》、《我的野蛮女老师》等“野蛮系列”电影，片中女主人公脾气火爆、动不动就对男友拳打脚踢、还有如中国的《花腰新娘》女主角像男孩子一样倔强、好胜、不服输，对感情坚定，男主角反而过于优柔寡断等。此外在这些影片的男女恋爱关系中，掌握主动权和决定权的往往多是女性，而男人则替代性地成为了需要呵护的柔弱角色。这些影片中，随着地位权力的错位和性别关系的倒置，喜剧性的效果自然呈现。 　　 　　二、叙事模式 　　 　　在爱情喜剧片中，爱情的进行往往也存在阻力，但这种阻力往往不再是来自外部，而主要来自内部――主人公中的至少一方不知道“他们彼此相爱”这个事实，影片的主体叙事过程就是展示男人和女人逐渐发现“彼此相爱”的过程。在发现爱情的过程中，女人的强悍和男人的柔弱形成了自然的矛盾，这成为了男女情感推进的叙事动力。 　　整体来看，韩国爱情喜剧片比较多地注重挖掘男女主人公在性格和心理方面的矛盾差异，通过表现内心深处的思想和情感变化，来揭示爱情由混沌走向明朗升华的过程。简单来说，韩国爱情喜剧片中爱情的发生，主要有以下几种情况：或两小无猜青梅竹马，但没有恋人关系，突然要产生爱情关系，如《青春漫画》、《我的小小新娘》等影片；或是公共场所的偶遇促发了情感的产生，如《我的爱小无赖》(在大街上)、《我的野蛮女友》(在地铁里)、《那小子真帅》(在校园里)等影片；或在特定条件下相遇而发生感情，如《百万富翁的初恋》(孙子为继承爷爷巨额遗产必须到某山沟中学上学，从而遇到心爱之人)、《天国的阶梯》(神学院里男学生因闯祸被罚到乡村教堂修炼而遇到心爱的女孩)等影片。 　　在众多的韩国爱情喜剧片中，爱情故事几乎遵循着固定的叙事模式：相遇――相识――误会――探寻――误会解除――团圆。但不同于浪漫爱情片中的一见钟情、心心相印，这些影片中的男女主人公往往在相遇初识时是相互生厌的，动不动就吵吵闹闹，但是就在不休的争吵当中彼此加深了了解，然后再通过某个事件的激发，终于爱情得以明确、情感得以圆满。和时尚浪漫的韩国青春偶像剧一样，这些韩国爱情喜剧片中的男女主人公也都很少考虑生存压力，他们的生活简单富足，主要的任务就是谈情说爱。 　　对于中国爱情喜剧电影来说，则少有像韩国电影那样轻松纯粹的爱情故事。在整体的叙事编排中，多会安排主人公置身于社会问题和现实困境中，绞尽脑