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汉代玉器纹样的现代构成探索 　　[摘要]如何在现代设计中合理运用传统元素，是我们在设计中经常要面对的一个问题。几千年的中华文明，留下了无数可为现代设计借鉴的东西，但既要用得有新意，又要保留传统的韵味和风格，就具有相当的难度。分析传统图形和现代设计大师作品的形式语言，寻求两者之间的共通之处进行结合、代换和创新，不失为一个好的办法。 　　[关键词]形式语言传统现代创新 　　 　　一、汉代玉器部分纹样的形式语言分析 　　 　　汉代玉器纹饰以内容划分可分为动物纹和几何纹，以作用划分可分为主纹和辅纹。在这里笔者主要研究的方向是几何纹。通过对大量实物图片和考古文献的研究，以及运用平面构成分析的方法，得到以下的形式语言分析。 　　 　　(1)谷纹：又叫谷粒纹。基本使用剔地浅浮雕的手法雕刻。是非常常见的一种辅纹，多用于片状玉器的装饰。谷粒成行成列．排布整齐，行列多成60。左右夹角。汉代谷纹相对后世谷纹来说颗粒较大，分布也较疏松，越到后代谷粒越小，排列越紧。使用中可分为三种不同的类型：①卧蚕类谷纹。颗粒较大，排列略松，起凸很浅，谷粒上部较浑圆．有些饰有涡状纹。②乳钉类谷粒。为凸起较高的半球形颗粒。③带有阴线构连的谷纹，上部也多有涡纹装饰。钩连阴线有多种形式，丁字形钩连、折角形钩连是两种最常用的连线方法。阴线在与谷纹相连时都是以切线的形式与其接触。将一定数量的谷纹连接起来。组成一个个相同的小单元，每个单元与周围的其他单元或轴对称，或中心对称，或重复，都是有规律的排布在玉器表面。 　　 　　(2)蒲纹：蒲纹因形似编织的蒲席而得名，汉代玉器上的蒲纹可分为二类。一类为细密的蒲纹，用较深的阴刻平行线，以600的夹角分三组交叉排列，在线条及交叉点之间形成六角形的空白，空白处较高，似凸起的谷粒，但顶部留有一个小平面。另一类为较疏朗的蒲纹，线条的组织方式与上一类相同，但阴线雕刻的浅而宽，顶部凸起不明显。 　　 　　(3)云纹：常见的汉代云纹类纹饰大致有以下两种：①勾云纹。形似在两个小的涡状纹间以弧线相连，圆润饱满，有些图案以阴线刻成，有些则以凸凹结合的隐起刀法刻成。单独云纹通过端部结合或者用不同的纹饰连接起来，构成更多种类的云纹。如双头云纹、丁字勾连云纹等。单独的勾云纹都是对称的，多个云纹装饰时常使用对称或重复的布局。②云雷纹。或称云矩纹。云雷纹是由多个迂回的“S”形图案排列而成的装饰纹，纹饰的线条基本走直线。在转折处变成圆角，每个单独纹之间通过接触或相切连接．形成一片整体的纹饰。云雷纹通常是满地装饰，线条的间距基本相同，疏密变化较小。云纹除等用粗的阴线刻、双钩阴线刻刀法外。还常用几种刀法相搭配，形成粗细、深浅不同的并列线条，使纹饰更加丰满。同时产生虚实相生的效果。 　　 　　二、现代大师部分作品形式语言分析 　　 　　在进行此部分分析时。选择很重要。笔者经过反复对比，发现选择的大师应该有一个或几个比较经典的系列作品。这样对于自己的分析有更多的帮助和支持，创新出来的作品也相应的会更具视觉冲击力。 　　笔者选择的是德国现代设计师冈特?兰堡。冈特?兰堡1938年出生于德国麦克兰堡，1958年进入卡塞尔造型艺术学院学习绘画和实用美术，毕业后担任了多年广告代理机构的艺术总监，设计产品和服务业的广告，从中积累了大量经验。在此期间，他创建了自己的摄影工作室，1968年迁到法兰克福，1974年担任卡塞尔大学平面设计专业教授，国际平面设计师协会成品。 　　从1960年学生时期到20世纪末。兰堡的数千件作品，基本上可以划分为三个时期：60年代的绘画图形广告时期；70年代-80年代的摄影图形广告时期：90年代的符号性图形广告时期。60年代的绘画图形广告造型优美，表现自然，深刻，注重画面整体设计意念的把握，尽可能摆脱纯绘画艺术中直观的写实表现：八十年代的摄影图形广告风格是兰堡的又一个顶峰时期，兰堡风格也好，德国风格也好，摄影图形都把广告艺术带入了一个新时代，引导了国际潮流，他为慕尼黑费舍尔出版社设计的系列招贴作品表现了兰堡对现实主义的理解和发展。他善于用摄影手段表现梦幻世界与现实世界，虚与实之间的关系，注重把一种元素的叠合视感作为强烈的对照物研究。他的招贴作品以其虚幻的写实性摄影图形著称，他感兴趣的是物体、照片和抽象概念的综合艺术效果。这个时期的摄影招贴作品不仅感染了观众。也使摄影艺术家们感觉到了摄影艺术的自我价值和应用价值的存在。90年代。当一批设计师陶醉于摄影招贴时，兰堡的思维又一次起了变化，单纯、简洁、明了、注重视觉力度又成为他的新风格。 　　书系列是兰堡最具代表性的系列作品之一，而且数量也很多。笔者收集到的以书作为海报主体的兰堡作品有二十余件，其中分别创作于1984和1987年的3件海报作品是研究分析的主要对象。这一系列作品中，画面的主