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合唱艺术民族化的回顾与启示 　　唱艺术民族化不是闭关自守，不是排他民族、他国等可以借鉴的先进排演手段，而是在吸收传统合唱艺术古为今用、吸收外来合唱艺术“洋为中用”――“洋为我用”的情况下，发掘和保护本地民族的合唱资源，演唱本土各民族独具特色的原生态、改编、原创等合唱作品，以弘扬民族音乐文化，丰富合唱的样式和内容，为人们越来越多元化的审美提供美的源泉。 　　一、广西少数民族合唱艺术的历史回顾 　　完全原生态的广西少数民族合唱已有悠久的历史，壮族、侗族等都保留了较为完整的原生态样式；本文仅就“合唱艺术民族化”――经过科学训练或辅导的团队对合唱艺术民族化的探索进行回顾。１９５８年，时任上海音乐学院院长的贺绿汀先生在开学典礼上以极兴奋的神情告诉大家：“我刚从广西回来，那里有许多民间合唱，其中还有着很美的大二度音程，这是我们特有的音乐！”由于历史的原因，“我们特有的音乐”到了１９８６年６月才由广西少数民族歌手班组成的合唱团参加第二届北京合唱节得以展示，这是广西首次在全国合唱比赛的舞台上用壮、瑶等少数民族语言演唱，《万点星光亮了天》等７首无伴奏合唱一度引起轰动，获得专业组二等奖。闭幕式上，合唱团作为特色节目汇演，还被邀请到中南海为中央首长演出，时任中国音协副主席的李凌先生发表文章写道：“不管在创作题材上、表现形式上、新风格的缔造上、表演艺术的演变上，都有所开拓，并结出一些令人欣慰的新果实。……这许多新异的、充满生气的、有特色、有个性，而又有艺术、有意境的新作，开始向新的多种多样的天地进发。”①《第二届北京合唱节综述》写道，“……音乐家们精心地采用少数民族优美的旋律，多变的节奏，大二度音程的突出运用，使得这些来自少数民族村寨的民歌，为第二届北京合唱节增添异彩，使人们为我国有如此丰富多彩、绚丽夺目的少数民族合唱之花赞叹不已。”②此外，《北京日报》、《广西日报》等媒体也作了特别报道。１９９８年７月，广西少数民族歌手班合唱团在北京第四届中国国际合唱节上，用壮、苗、侗、京等４种民族语言演唱《赶歌圩》等４首各具特色的民歌无伴奏合唱，再次获得好评，荣获最高奖。 　　进入新世纪，在世界、中国各项合唱比赛中，广西各合唱团演唱的具有民族特色的《云飞天不动》、《迷人的壮山》等广西民族风情的作品，分别夺得各种奖项。近年来，体现广西合唱发展的代表性团队广西艺术学院合唱团异军突起，在全国大学生艺术展演、ＣＣＴＶ青歌赛、“金钟奖”合唱比赛中以《花帽了沙沙》、《黑衣壮的酒》等作品展现民族特色，获得较好成绩。该团还应邀参加了国家大剧院“２００８国际民歌博览音乐周”等演出，引发关注与好评。在其影响下，广西其他高校及地方合唱团也在不断探索合唱艺术民族化的道路。 　　合唱艺术民族化的地方代表之一广西那坡黑衣壮合唱团，自２００１年来，在南宁国际民歌节、中央电视台春节晚会、第三届全国少数民族文艺会演等舞台刮起“黑旋风”，该团领唱黄春燕认为，“黑衣壮之所以引起世人的关注，反映了人们对多元文化的需求”。２００３年，武鸣县“尼达妮”合唱团作为对外展示的亮丽名片被“打造”出来，在中国壮乡?武鸣“三月三”歌圩、中国儿童音乐节、中国－东盟青少年艺术大赛、中国民族民间歌舞盛典等活动中获得优异成绩，该团成员多为５至１２岁的小学生，“从娃娃抓起”，让我们看到壮乡合唱的新希望。他们在“青春中国青少年艺术展评”获得６个一等奖后，评委赞叹：“民族的也是世界的，我想你们就是世界的，你们的水平代表中国的最高水平！”③ 　　作为广西的民族合唱艺术，一方面在继承民族传统之优长，一方面在推陈出新。同时，通过不断地参加比赛、演出、交流等活动，弥补自身的不足，使民族合唱艺术更上一个台阶。 　　二、合唱艺术民族化的重要启示 　　（一）合唱形式的民族化――合唱不只是“正襟危唱” 　　一段时间，合唱作为“严肃艺术”，演唱形式单一，几乎是“正襟危唱”，“新形势下的合唱艺术如何向前继续发展，怎样摆脱形式呆板、趣味单调的现状，思维上的改革意识是尤为重要的”。④其实不管是无伴奏、有伴奏合唱，“与生俱来”的与后期编排的载歌载舞、边唱边奏等，可以更好地体现民族风情与作品内涵。 　　１．无伴奏的形式。无伴奏是合唱的“高级形式”，自从青歌赛、金钟奖、世界合唱节等比赛通过现代媒体传播，人们惊叹于无伴奏的美。可将壮、瑶、苗、侗、京等世居广西的少数民族无伴奏合唱进行挖掘、整理、改编，或汲取民族音乐的养分创作具有各个民族鲜明特色的无伴奏合唱。“丝不如竹，竹不如肉”，纯人声的演绎也是天籁。 　　２．载歌载舞的形式。２００６年８月，“中国５６个民族合唱精选音乐会”在维也纳金色大厅唱响，该团指挥认为，民族特色是“根”：“边唱边跳的体态律动，出神入化地体现了各个民族的风格、韵味、风情、民俗……”⑤在民族特色的合唱中，让我们舞起来，舞得