嫁在中国的瓦格纳和银幕上的她.docVIP

嫁在中国的瓦格纳和银幕上的她 　　 　　维也纳修道院清脆悠扬的钟声，阿尔卑斯雪山融融的春意，黄山脚下涓涓的溪流和黑白相间的古民居……一幅幅宁静动人的画面在眼前展开，一份平凡的爱情在近七十年的生命律动中跳跃，一位农村老妇人的平静微笑便因为这爱情而显得美丽深长……影片《芬妮的微笑》（奥名《在桥的那边》）用如诗的电影语言徐徐展现了奥地利女人芬妮最质朴的一生：18岁来到中国，爱上并嫁给了中国警官马云龙，生儿育女，跟随丈夫经历了战争的动乱，经历了与异国文化、异国风俗的不融洽，在浙江的农村扎根下来，逐渐变成了一个地地道道的中国农妇，到了八十多岁还等待着和她的丈夫同穴而眠。 　　这是怎样的一种爱情？ 　　导演胡玫说：“芬妮的价值就在于她的这种普通、这种平凡。”“在我所有的创作中，《芬妮的微笑》是做得最难、但也是最好的一部。” 　　然后，我们听到了记者和胡玫的对话。 　　记者：1996年，中央电视台曾经将《芬妮的微笑》的主人公原型杜承荣和瓦格纳的故事拍成纪录片《嫁在中国》，时隔五年，这个故事才被搬上银幕。这是中奥两国第一次合拍的电影？ 　　胡玫：是的。两个国家四十年没有合作过。北京紫禁城公司和奥地利SK影视制作公司两个独立的制作单位在奥地利大使夫人四五年的努力下，选中了这个题材，从策划到开拍，克服了很多困难。合拍一个项目真的是很复杂，需要考虑来自各方面的因素，需要各个国家文化界的人士都看好，要统一地奔赴一个目标，这谈何轻松。就说审美，每个人和别人都不一样，更不用说要两国的制片商都认可。所以，做成这个片子，我首先要感谢前奥地利驻华大使夫人魏德。这个老人实在是太善良了，没有任何功利目的，就是为了中奥的文化交流来促成这件事，而且从头到尾保持了一致的热情。不管中间发生了多么让人沮丧的事情，多么不可思议的困难，她永远都是以乐观的态度协调各方面的关系。她热爱电影，在众说纷纭时给了我很大的支持，是我特别虔诚地、发自内心地惟一要感谢的人。实际上，她是一个局外人，可是，如果没有这个善良的老人，我们不可能走到今天。 　　记者：奥地利的制作方式和国内的不太一样，你和奥方合作得怎么样？ 　　 　　胡玫：我很适应。奥地利的制作方素质非常好，确实做得太到位了，没有一点麻烦。 　　我在国内时心里没底，不知道在欧洲拍片是什么情况。有人就跟我说：胡玫，你什么都不用担心，那里的制作只会比国内好多了。我就怀着试一试的心情过来了，提前了七天到达维也纳。到这儿一看，他们想得比我还周到，饮食、住处、剧务都有专人负责，管理严格，而且非常尽职，效率很高。同时，他们对奥地利演员的要求也很严。这些为我们在奥地利的拍摄提供了质量保证。我觉得在奥地利所拍的片断质量相对有所提高也得益于此。 　　当然，奥方对我们在安徽的拍摄也非常喜欢，非常激动，因为他们喜欢中国文化的东西、民族的东西。影片在黄山开拍进行到一半，我心里就比较有底了。我个人认为这个片子在我所有的创作中，无论是电影还是电视剧，是做得最难的，但也是最好的一部。 　　记者：从你执导《芬妮的微笑》的现场观察和我们的交谈中，我觉得你对这个爱情题材有很浓厚的兴趣和偏爱。你为什么认为它是你迄今为止最好的片子？ 　　胡玫：因为它非常真实地记录了瓦格纳（影片的原型）的故事。如果这个主人公在中国有非常辉煌的成就或者非常高的社会地位，就会是另外一个故事，我们不一定感兴趣。恰恰她是凭着那么善良、那么平实的一个女人对爱的执著追求，在中国度过了这么朴实的一生，一个普通的农村妇女的一生，没有什么辉煌的故事，这才实在让人觉得太精彩了，了不起。 　　 　　我在拍摄中避免一味的媚俗，而是随着人物的性格慢慢地进入主题。我的每一次判断、每一次选择，没有别的因素，我是在和我的心交流，瓦格纳这个人在和我的灵魂接触，这就是一个创作者最好的境界。对于别人提的所有意见，我都不断地在其中选择，去其糟粕，取其精华。我相信我还是做了正确的选择。我期待着影片能够成功。我有信心。 　　记者：这么说来，在拍这部影片时，你是尽量在摒弃商业运作中急功近利的操作了。 　　胡玫：我再三地和别人说，电影在我头脑中还是一个非常圣洁的圣殿，我不要它掺杂太多生意的、钱的观念。这次拍电影的费用不足电视剧的一半，在拍摄的过程中，我没有提过任何生活的要求或者钱的条件。我觉得我如果真的能用我的智慧、我的情感把这个故事平实地讲述出来，讲述给两国的人们，这就是我的价值。 　　影片《芬妮的微笑》作为2002年加拿大蒙特利尔国际电影节的亚式参赛影片，并受到了广大观众的热烈欢迎。胡玫目前正在为中央电视台40集电视剧《汉武大帝》作紧张的前期准备。 4